Jazz akkoordenschema’s kunnen complex lijken.
Zevende akkoorden, uitgebreide harmonie, en voicings kunnen moeilijk te begrijpen zijn.
Maar als je eenmaal vertrouwd bent met drieklanken en basisakkoordschema’s, wordt jazzharmonie volledig benaderbaar.
Weten wat de meest voorkomende jazzakkoordschema’s zijn, opent je oren. Je zult ze gaan opmerken in veel verschillende genres, vooral in hip-hop en lo-fi.
Daarom zal ik een lijst maken van de meest voorkomende jazz akkoord progressies die je moet kennen.
Het kennen van deze akkoord progressies geeft je een solide basis om de wereld van de jazz te gaan verkennen.
Ik zal een lijst maken van alle akkoord progressies met hun Romeinse cijfers en akkoord symbolen in de toonsoort van C majeur.
Waarom jazz-akkoordschema’s leren?
Zelfs als jazz niet je hoofdgenre is, zal het leren van deze schema’s je helpen je muzikale vocabulaire uit te breiden.
Als je je vast voelt zitten in een creatieve sleur met je songwriting, is het leren van nieuwe concepten uit de muziektheorie een van de snelste manieren om er doorheen te breken.
Daar komt nog bij dat moderne genres als R&B en neo-soul diepe muzikale wortels hebben in de harmonische en melodische tradities van de jazz.
Moderne genres als R&B en neo-soul hebben diepe muzikale wortels in de harmonische en melodische tradities van de jazz.
Als je eenmaal een paar jazzprogressies hebt geleerd, zul je beginnen in te zien hoe deze tijdloze patronen essentieel zijn om te leren voor muzikanten.
De 8 beste jazz akkoord progressies
Met dat uit de weg, hier zijn de acht beste jazz akkoord progressies om als beginner te leren.
Two Five One
Je vindt de two five one progressie in bijna elke jazz song. Het is een cadentieel hoofdbestanddeel van het genre. Het wordt vaak gebruikt om de muziek naar verschillende tooncentra te brengen, of om een frase af te ronden in een turnaround.
Major Two Five One: ii – V7 – I
De major two five one gebruikt de tweede en vijfde akkoorden uit de majeur toonaard.
Miles Davis’ compositie “Tune-up” is een perfect voorbeeld van het gebruik van de two five one om verschillende tooncentra te bereiken.
De harmonie door het hele nummer heen verandert in de toonsoorten D majeur, C majeur, en B flat majeur door gebruik te maken van hun verwante two five one progressies.
Minor Two Five One: ii – V – i
De two five one progressie kom je in bijna elke jazz song tegen.
De mineur two five one is als de majeur, behalve dat de akkoorden uit de mineurtoonladder komen.
Daarom zul je vaak zien dat het two akkoord een afgeplatte kwint heeft, en het five akkoord een afgeplatte negende.
De prachtige jazz standard “Alone Together” geschreven door Howard Dietz en Arthur Schwartz gebruikt door de hele vorm heen mineur twee vijf één progressies.
Het wordt zelfs gebruikt om terug te keren naar de parallelle majeur toonsoort aan het eind van het A gedeelte. De parallelle majeur toonaard in deze tune is D majeur.
Jazz Turnaround
De jazz turnaround is een uitbreiding van de two five one. Het komt vaak voor aan het eind van secties in songs om het einde aan te geven.
Er zijn ook hele songs gebaseerd op de turnaround. Er is een vorm in de jazz die veel songs gebruiken, genaamd ‘Rhythm changes’. Het gebruikt de turnaround voor zijn A secties. ‘
Ritmewisselingen’ is ontstaan uit George Gershwins tune “I’ve Got Rhythm.”
‘Ritmewisselingen’ is ontstaan uit George Gershwins tune “I’ve Got Rhythm.”
Major Turnaround: I vi ii V I
Net als de two five one progressie komen de akkoorden in de turnaround uit de thuistoets.
De burnin’ tune “Oleo” van Sonny Rollins is een populaire ‘Rhythm Changes’ song. Die akkoorden gaan sneller voorbij dan je ze kunt tellen.
Minor turnaround: i VI ii V i
De minor turnaround is net als de minor two five one, en de major turnaround.
Het verschil hier is dat het VI-akkoord nu een majeurakkoord is. Het is uit de mineur toonaard gehaald. In het geval van C mineur heb je dan een Ab majeur 7 akkoord.
Dominant Progressions
Akkoord progressies hoeven niet altijd in dezelfde toonsoort te blijven. In jazz kunnen dominante akkoorden leiden naar nauw verwante toonsoorten.
Ze kunnen ook helemaal op zichzelf bestaan, waardoor de harmonie zich verwijdert van elk gevoel van een tonaal centrum.
Tweede Dominant: I – V/ii – ii – V – I
Secondary dominants zijn akkoorden van buiten de thuistoonaard die door een V-I relatie verwant zijn aan akkoorden in een progressie.
Het gebruik van secundaire dominanten brengt de muziek even in een andere toonsoort, voordat ze terugkeert naar de begintoonaard.
Ze zijn zeer geschikt om wat onverwachts in je akkoordenschema’s aan te brengen.
In dit voorbeeld hebben we een A7-akkoord, dat toevallig het vijf-akkoord van D mineur is.
Meteen voor de B-sectie van Duke Ellingtons ‘Take the A Train’ vind je een secundaire dominant die een naadloze overgang maakt tussen de secties A en B.
Dit brengt de harmonie van C majeur, naar de nauw verwante toonsoort van F majeur.
Passend Diminished Akkoord: I – #Io7 – ii – V
Passend diminished akkoorden helpen bij de overgang van het ene akkoord naar het andere. Ze doen dit door gebruik te maken van een chromatische beweging in de bas.
Passende diminished akkoorden helpen bij de overgang van het ene akkoord naar het andere.
De meeste diminished akkoorden hebben een dominante functie. In dit voorbeeld verschilt de C# diminished niet veel van de secundaire dominant A7.
Als je de noten van beide akkoorden inventariseert, zul je zien dat ze erg op elkaar lijken.
A7: A C# E G
C#dim7: C# E G A#
Je vindt deze akkoordenschema’s in het begin van de populaire jazz standard ‘Have you met Miss Jones?’
Circle of Fifths Progression
C:| III7 E dominant 7 | VI7 A dominant 7 | II7 D dominant 7 | V7 G dominant 7
De circle of fifths progressie is wanneer elk akkoord door de cirkel van kwinten zal vloeien in oplopende kwarten, of aflopende kwinten.
In deze progressie blijven de akkoorden dominant en doorlopen ze de cirkel.
De bridge in de ‘Rhythm Changes’ vorm gebruikt de cirkel van kwinten progressie. Je kunt de cyclische harmonie horen in Charlie Parkers bebop lijnen:
12 Bar Blues
De jazz blues is een ander akkoordenschema dat alleen dominante akkoorden gebruikt.
De jazzblues is een ander akkoordenschema dat alleen dominante akkoorden gebruikt.
Het is bekend dat het veel akkoordvervangingen bevat die gebaseerd zijn op de hierboven getoonde skeletvorm. De flat 7 op elk akkoord draagt bij aan dat bluesy geluid.
Daarom werkt het gebruik van de bluestoonladder om te improviseren uitermate goed bij de jazzblues.
Speel de veranderingen
Jazz is een heel andere wereld als het op muziek aankomt.
De harmonie kan complex zijn, en improviseren is niet gemakkelijk.
Maar het kennen van deze progressies geeft je de solide basis die je nodig hebt om te beginnen met leren.
Oefen deze akkoordenschema’s in drie muzieksoorten. Oefen ze door alle twaalf toonsoorten met behulp van de kwintencirkel als je ambitieus bent!