Dziga Vertovs experimentele documentaire Man with a Movie Camera uit 1929 bevat gebruik van de Nederlandse hoek, naast andere innovatieve technieken die Vertov zelf had ontdekt.
De hoek werd veel gebruikt om waanzin, onrust, exotisme en desoriëntatie te verbeelden in het Duitse expressionisme. Montages van Nederlandse hoeken zijn vaak zo opgebouwd dat de kantelingen in elk shot horizontaal tegenovergesteld zijn – een rechts gekanteld shot wordt bijvoorbeeld gevolgd door een links gekanteld shot, enzovoort.
In het klassieke Hollywood-tijdperk was Alfred Hitchcock een filmmaker die vaak Nederlandse hoeken gebruikte. In zijn vroege carrière werkte hij onder meer in de UFA-studio’s in Duitsland; voorbeelden zijn Suspicion (1941), Strangers on a Train (1951), en The Man Who Knew Too Much (1956).
De film The Third Man uit 1949 maakt veel gebruik van Nederlandse hoekopnamen, om de vervreemding van het hoofdpersonage in een vreemde omgeving te benadrukken. Regisseur Carol Reed heeft gezegd dat William Wyler hem na het zien van de film een waterpas gaf, om hem sardonisch aan te moedigen meer traditionele opnamehoeken te gebruiken.
Nederlandse hoeken werden veelvuldig gebruikt in de satirische tv-serie Batman uit de jaren zestig (en de film spin-off uit 1966), waarin elke schurk zijn of haar eigen hoek had, omdat ze “krom” waren.
Nederlandse hoeken worden vaak gebruikt door filmregisseurs met een achtergrond in de beeldende kunst, zoals Tim Burton (in Edward Scissorhands en Ed Wood), en Terry Gilliam (in Brazil, The Fisher King, 12 Monkeys, Fear and Loathing in Las Vegas en Tideland) om waanzin, desoriëntatie, of drugspsychose te verbeelden. In zijn Evil Dead-trilogie gebruikte Sam Raimi Nederlandse hoeken om te laten zien dat een personage bezeten was geraakt door het kwaad. In Rainer Werner Fassbinders Die Sehnsucht der Veronika Voss (1982) wordt (tweemaal) een Hollandse hoek gebruikt om een vreemde spanning over te brengen die vreemden op het hoofdpersonage uitoefenen.
Power Rangers maakte onder voormalig stuntcoördinator en uitvoerend producent Koichi Sakamoto veelvuldig gebruik van Hollandse hoeken.
De Hollandse hoek is een overmatige cinematografische techniek die overmatig kan worden gebruikt. Vooral de science-fictionfilm Battlefield Earth (2000) kreeg scherpe kritiek vanwege het alomtegenwoordige gebruik van de Nederlandse invalshoek. In de woorden van filmcriticus Roger Ebert, “de regisseur, Roger Christian, heeft van betere films geleerd dat regisseurs hun camera’s soms kantelen, maar hij heeft niet geleerd waarom”.
Hollandse hoeken worden vaak gebruikt in horror videogames, met name die met statische camerahoeken, zoals vroege items in de Resident Evil en Silent Hill franchises. Net als in films worden deze hoeken gebruikt om een gevoel van onbehagen bij de speler teweeg te brengen.