Dziga Vertov’s 1929 eksperymentalny dokument Man with a Movie Camera zawiera wykorzystanie kąta holenderskiego, wśród innych innowacyjnych technik odkrytych przez samego Vertova.
Kąt ten był szeroko stosowany do przedstawienia szaleństwa, niepokoju, egzotyki i dezorientacji w niemieckim ekspresjonizmie. Montaże holenderskich kątów są często skonstruowane tak, że nachylenia są horyzontalnie przeciwstawne w każdym ujęciu – na przykład, po prawym przechylonym ujęciu następuje lewe przechylone ujęcie, i tak dalej.
W klasycznej erze Hollywood, jednym z filmowców, którzy często używali holenderskich kątów był Alfred Hitchcock, którego wczesna kariera obejmowała czas w studiach UFA w Niemczech; przykłady obejmują Podejrzenie (1941), Nieznajomi z pociągu (1951) i Człowiek, który wiedział za dużo (1956).
Film Trzeci człowiek z 1949 roku szeroko wykorzystuje holenderskie ujęcia kątowe, aby podkreślić wyobcowanie głównego bohatera w obcym środowisku. Reżyser Carol Reed powiedział, że William Wyler dał mu poziomicę po obejrzeniu filmu, aby sardonicznie zachęcić go do korzystania z bardziej tradycyjnych kątów fotografowania.
Kąty holenderskie były szeroko wykorzystywane w satyrycznym serialu telewizyjnym Batman z lat 60-tych (i jego filmowym spin-offie z 1966 r.), w którym każdy złoczyńca miał swój własny kąt, ponieważ był „krzywy”.
Kąty holenderskie są często używane przez reżyserów filmowych, którzy mają doświadczenie w sztukach wizualnych, takich jak Tim Burton (w Edward Scissorhands i Ed Wood), i Terry Gilliam (w Brazil, The Fisher King, 12 małp, Fear and Loathing in Las Vegas i Tideland) do reprezentowania szaleństwa, dezorientacji lub psychozy narkotykowej. W trylogii Evil Dead Sam Raimi używał holenderskich kątów, aby pokazać, że postać została opętana przez zło. W filmie Rainera Wernera Fassbindera Die Sehnsucht der Veronika Voss (1982), holenderski kąt jest użyty (dwukrotnie), aby przekazać dziwne napięcie, jakie obcy wywierają na główną bohaterkę.
Power Rangers często używali holenderskiego kąta pod rządami byłego koordynatora kaskaderów i producenta wykonawczego Koichi Sakamoto.
Kąt holenderski jest jawną techniką kinematograficzną, która może być nadużywana. Film science-fiction Battlefield Earth (2000), w szczególności, przyciągnął ostrą krytykę za wszechobecne użycie holenderskiego kąta. W słowach krytyka filmowego Rogera Eberta, „reżyser, Roger Christian, nauczył się z lepszych filmów, że reżyserzy czasami pochylają swoje kamery, ale nie nauczył się dlaczego”.
Kąty holenderskie są często używane w horrorach gier wideo, szczególnie tych ze statycznymi kątami kamery, takich jak wczesne pozycje we franczyzie Resident Evil i Silent Hill. Podobnie jak w filmach, kąty te są wykorzystywane do wywołania uczucia niepokoju u gracza.