„A Whiter Shade of Pale“ ist die Debütsingle der englischen Rockband Procol Harum, veröffentlicht am 12. Mai 1967. Die Platte erreichte am 8. Juni 1967 Platz 1 der UK-Singles-Charts und blieb dort sechs Wochen lang. Ohne große Promotion erreichte sie Platz 5 in den US-Charts. Als eine der Gegenkultur-Hymnen des „Summer of Love“ von 1967 ist es eine von weniger als 30 Singles, die sich weltweit über 10 Millionen Mal verkauft haben.
Mit seiner von Bach abgeleiteten Instrumentalmelodie, dem gefühlvollen Gesang und dem ungewöhnlichen Text, der von den Co-Autoren des Songs, Gary Brooker, Keith Reid und dem Organisten Matthew Fisher, geschrieben wurde, erreichte „A Whiter Shade of Pale“ bei seiner Veröffentlichung 1967 in mehreren Ländern Platz 1. In den Jahren danach wurde es zu einem dauerhaften Klassiker. Im Jahr 2009 war es der meistgespielte Song der letzten 75 Jahre an öffentlichen Plätzen im Vereinigten Königreich, und die britische Gruppe für Aufführungsrechte Phonographic Performance Limited erkannte es 2004 als die meistgespielte Platte des britischen Rundfunks der letzten 70 Jahre an. Ebenfalls im Jahr 2004 setzte der Rolling Stone „A Whiter Shade of Pale“ auf Platz 57 seiner Liste der 500 größten Songs aller Zeiten.
Im Jahr 1977 wurde der Song bei den Brit Awards gemeinsam mit „Bohemian Rhapsody“ von Queen als beste britische Pop-Single 1952-1977 ausgezeichnet. Im Jahr 1998 wurde der Song in die Grammy Hall of Fame aufgenommen. Es sind mehr als 1000 aufgenommene Coverversionen von anderen Künstlern bekannt. Der Song wurde im Laufe der Jahrzehnte in viele Musikkompilationen aufgenommen und wurde auch in den Soundtracks zahlreicher Filme verwendet, darunter The Big Chill, Purple Haze, Breaking the Waves, The Boat That Rocked, Oblivion und in Martin Scorseses Segment von New York Stories. Coverversionen des Songs wurden ebenfalls in vielen Filmen verwendet, z. B. von King Curtis in Withnail and I und von Annie Lennox in The Net.
Die ursprünglichen Schreibrechte lagen nur bei Brooker und Reid. Am 30. Juli 2009 gewann Matthew Fisher in einem einstimmigen Urteil der Law Lords die Co-Writing-Credits für das Hinzufügen der Orgelparts zur Originalmusik.
Inhalt 1 Aufnahme und Personal2 Text3 Komposition4 Rezeption5 Rechtsstreit um die Autorenschaft6 Video7 Chart-Performance 7.1 Wochencharts der Singles7.2 Jahrescharts8 Annie Lennox-Version 8.1 Chart-Performance8.2 Tracklistings9 Andere Coverversionen10 Referenzen11 Externe Links
Aufnahme und Personal
Der Song wurde in den Olympic Studios in London, England, aufgenommen. Gary Brooker steuerte den Gesang und das Klavier bei, Matthew Fisher spielte eine Hammond M-102 Orgel, David Knights den Bass und Ray Royer die Gitarre. Das Schlagzeug stammt von Session-Drummer Bill Eyden. Ein paar Tage später wurde der Song mit dem damals neu rekrutierten Schlagzeuger Bobby Harrison neu aufgenommen, aber diese Version wurde verworfen und eine der ursprünglichen Mono-Aufnahmen wurde für die Veröffentlichung ausgewählt.
Produzent für die Platte war Denny Cordell und Keith Grant war der Toningenieur.
Der Song war auf der ursprünglichen US-Veröffentlichung des Procol Harum-Albums enthalten, aber nicht auf der UK-Version.
Text
Reid bekam den Titel und den Ausgangspunkt für den Song auf einer Party. Er hörte zufällig, wie jemand auf der Party zu einer Frau sagte: „You’ve turned a whiter shade of pale“, und der Satz blieb in seinem Kopf hängen. Der ursprüngliche Text hatte vier Strophen, von denen nur zwei auf der Originalaufnahme zu hören sind. Die dritte Strophe ist bei Live-Auftritten von Procol Harum zu hören, und seltener auch die vierte. Der Autor von Procol Harum: beyond the pale, Claes Johansen, schlägt vor, dass das Lied „in metaphorischer Form von einer männlich-weiblichen Beziehung handelt, die nach einigen Verhandlungen in einem sexuellen Akt endet.“ Dies wird von Tim de Lisle in Lives of the Great Songs unterstützt, der anmerkt, dass der Text von einer betrunkenen Verführung handelt, die durch Verweise auf Sex als eine Form des Reisens, meist nautisch, unter Verwendung mythischer und literarischer Reisen beschrieben wird. Andere Beobachter haben auch kommentiert, dass der Text eine sexuelle Beziehung betrifft.
Strukturell und thematisch ist das Lied in vielerlei Hinsicht ungewöhnlich. Während die aufgenommene Version 4:03 lang ist, besteht es aus nur zwei Strophen, jeweils mit Refrain. Das Stück ist auch instrumentenlastiger als die meisten Lieder dieser Zeit und hat ein viel lockereres Reimschema. Sein ungewöhnlich anspielungsreicher und referenzieller Text ist viel komplexer als die meisten Texte dieser Zeit. Somit kann dieses Stück als ein frühes Beispiel des Progressive Rocks angesehen werden.
Die Phrase a whiter shade of pale hat inzwischen in der englischen Sprache weite Verbreitung gefunden, was von mehreren Wörterbüchern bemerkt wurde. Als solche wird die Phrase heute oft in Kontexten verwendet, die unabhängig von der Betrachtung des Songs sind. Sie wurde auch stark paraphrasiert, in Formen wie „an Xer shade of Y“, bis zu dem Ausmaß, dass sie als Snowclone erkannt wurde – eine Art Klischee und Phrasenvorlage.
Komposition
Das Lied steht im gemäßigten Takt in C-Dur und ist dadurch gekennzeichnet, dass sich die Basslinie schrittweise in einem wiederholten Muster abwärts bewegt. In der klassischen Musik ist dies als Grundbass bekannt. Die harmonische Struktur ist für die Orgelmelodie, die Strophe und den Refrain identisch, mit der Ausnahme, dass der Refrain mit einer Kadenz abschließt. Die Haupt-Orgelmelodie erscheint am Anfang und nach jeder Strophe/jedem Refrain. Sie ist aber auch durchgehend zu hören, spielt Variationen ihres Themas und kontrapunktiert die Gesangslinie. Die Gesangs- und Orgelbegleitung erreicht einen Höhepunkt zu Beginn des Refrains „And so it was, and later …“; hier fährt der Organist mit dem Finger schnell über die gesamte Tastatur. Das finale Instrumental blendet in die Stille aus – ein gängiges Mittel in der Popmusik dieser Zeit.
Air on the G String
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Aufnahme aus dem Jahr 1920, gespielt von Joel Belov (Violine) und Robert Gayler (Klavier)
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Das Lied wird oft als von Johann Sebastian Bachs bekannter „Air on the G String“ abgeleitet angesehen. Auf die Ähnlichkeit wird in dem Theaterstück „The Real Thing“ von Tom Stoppard aus dem Jahr 1982 und dem Film „The Commitments“ von 1991 hingewiesen. Allerdings wurde das Lied auch mit anderen Werken Bachs in Verbindung gebracht. Der niederländische Autor Maarten ‚t Hart bezeichnet „A Whiter Shade of Pale“ als eine „originelle Adaption“ der Sinfonia aus Bachs Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156, des gleichen Themas wie der Largo-Satz aus dem Cembalokonzert in f-Moll, BWV 1056 (die eine ähnliche Melodie wie die „Air on the G String“ haben). Die schrittweise Bassbewegung des Hammondorgel-Obligatos des Liedes ist dem „Air on a G String“ sehr ähnlich, aber Fisher hat Bachs „Sleepers, Wake!“ als Inspiration für die Ornamentik anerkannt.
Sinfonia
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Arrangiert für Violine und Klavier, mit Carrie Rehkopf (Violine)
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Cantata 140: Sleepers Wake!
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Aufgeführt vom MIT Chamber Chorus
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Die Musik lehnt sich auch an „When a Man Loves a Woman“ von Percy Sledge an, der „A Whiter Shade of Pale“ gecovert hat.
Rezeption
Die Single wurde am 12. Mai 1967 von Deram Records veröffentlicht und kam am 25. Mai in die UK-Charts. Innerhalb von zwei Wochen erreichte sie Platz 1, wo sie sich sechs Wochen lang hielt, und war insgesamt 15 Wochen in den UK-Charts. Eine Wiederveröffentlichung im Mai 1972 auf Fly Records blieb insgesamt 12 Wochen in den UK-Charts und erreichte als höchste Platzierung Platz 13. In den USA erreichte es Platz 5 und verkaufte über eine Million Exemplare. In den Niederlanden stieg es im Juni 1967 auf Platz 1 in die Charts ein und erreichte im Juli 1972 erneut Platz 1.
Im Laufe der Zeit hat „A Whiter Shade of Pale“ viel Lob von Kritikern erhalten: John Lennon war ein großer Fan des Songs und es ist bekannt, dass er ihn wiederholt in seinem Rolls Royce gespielt hat. Als es in England veröffentlicht wurde, verwechselte Lennon (und Freunde in seinem Umfeld) Berichten zufolge Brookers Stimme mit der von Steve Winwood, der zu dieser Zeit mit der Spencer Davis Group populär war.Der Song wurde bei den BRIT Awards, die im Rahmen des Silberjubiläums von Elizabeth II. verliehen wurden, gemeinsam mit „Bohemian Rhapsody“ von Queen als beste britische Pop-Single 1952-1977 ausgezeichnet.1998 wurde der Song in die Grammy Hall of Fame aufgenommen.In der HBO-Fernsehserie „Die Sopranos“ singt Tony Soprano einen Teil des Liedes in Staffel 1, Episode 2, „46 Long“.2004 wurde es auf Platz 57 der Liste der 500 größten Songs aller Zeiten des Rolling Stone Magazins gelistet.Der britische Fernsehsender Channel 4 platzierte das Lied auf Platz 19 in seiner Hitliste der 100 größten Nummer-Eins-Singles.Im Film The Commitments (1991) diskutieren der Keyboarder und der Manager der Band das Lied auf dem Chorboden ihrer katholischen Kirche. Während der Keyboarder das Lied spielt und die erste Strophe rezitiert, fragt er den Manager, was der Text bedeutet. Der Pfarrer, der im Mittelgang der Kirche auf die beiden zugeht, antwortet, dass der Text auch für ihn immer ein Rätsel gewesen sei.
Klage wegen Urheberschaft
Im Jahr 2005 reichte der ehemalige Organist von Procol Harum, Matthew Fisher, beim High Court eine Klage gegen Gary Brooker und seinen Verleger ein und behauptete, er habe die Musik für den Song mitgeschrieben.
Fisher gewann den Fall am 20. Dezember 2006, bekam aber 40 % des Anteils der Komponisten am Musikurheberrecht zugesprochen, statt der von ihm geforderten 50 %, und erhielt keine Tantiemen für die Zeit vor 2005.
Brooker und dem Verleger Onward Music wurde die Erlaubnis erteilt, in Berufung zu gehen, und eine Anhörung in dieser Angelegenheit fand vor einem Gremium von drei Richtern in der Woche vom 1. Oktober 2007 statt. Die Entscheidung, die am 4. April 2008 von Lord Justice Mummery am Court of Appeal gefällt wurde, bestätigte Fishers Co-Autorenschaft, entschied aber, dass er keine Tantiemen erhalten sollte, da er zu lange (38 Jahre) gebraucht hatte, um seinen Anspruch gerichtlich geltend zu machen. Die vollen Tantiemenrechte wurden an Brooker zurückgegeben.
Am 5. November 2008 wurde Fisher die Erlaubnis erteilt, gegen diese Entscheidung Berufung beim House of Lords einzulegen. Anwälte sagen, dass es das erste Mal ist, dass die Law Lords gebeten wurden, über einen Urheberrechtsstreit zu entscheiden, der einen Song betrifft. Die Berufung wurde am 22. und 23. April 2009 im House of Lords angehört.
Am 30. Juli 2009 entschieden die Law Lords einstimmig zu Fishers Gunsten. Sie stellten fest, dass die Verzögerung bei der Klageerhebung der Gegenpartei keinen Schaden zugefügt hatte; im Gegenteil, sie hatte davon finanziell profitiert. Sie wiesen auch darauf hin, dass es nach englischem Recht keine zeitlichen Beschränkungen für Urheberrechtsansprüche gibt. Das Recht auf zukünftige Tantiemen wurde daher an Fisher zurückgegeben. Die musikwissenschaftliche Grundlage des Urteils und seine Auswirkung auf die Rechte von Musikern, die Kompositionen zu zukünftigen Werken beisteuern, hat in der Musikwelt einige Aufmerksamkeit erregt. Es hat gezeigt, dass jemand, der einen „Signature“-Part für einen ansonsten vollständigen Song komponiert, tatsächlich als Co-Autor gutgeschrieben werden könnte.
Video
Das erste Video für den Song wurde in den Ruinen von Witley Court in Worcestershire, England, gedreht. Im Video zu Witley Court sind vier der fünf Musiker zu sehen, die an der Hit-Single mitgewirkt haben: Gary Brooker, Matthew Fisher, David Knights und Ray Royer, bei ihrem Auftritt und beim Gang durch die Ruinen. Nur der Schlagzeuger im Video ist nicht auf der Platte: Das frühe Bandmitglied Bobby Harrison ist zu sehen, wie er zum Schlagzeugspiel von Session-Mann Bill Eyden mimt. Laut dem Shindig! Magazin (Ausgabe November-Dezember 2009 – Seite 55) wurde das Video von Peter Clifton gedreht, der Wochenschauaufnahmen aus dem Vietnamkrieg einfügte, was dazu führte, dass das Video nicht in der TV-Show Top of the Pops gezeigt werden durfte. Die Band drehte daraufhin ein weiteres Video mit der „Scopitone“-Technologie, aber zu diesem Zeitpunkt hatten Robin Trower und B.J. Wilson Royer und Harrison in der Band ersetzt, so dass nur drei der fünf Musiker auf der Aufnahme vertreten sind und kein Performance-Material enthalten ist – nur die fünf Musiker, die sich in London tummeln, über Felder rennen, usw. Diese Besetzung, mit Fisher in einer Mönchskutte, mimte den Song auch bei Top of the Pops (obwohl Gary Brooker live sang) und Schwarz-Weiß-Aufnahmen dieses Auftritts wurden online gezeigt, die vielleicht das dritte Video des Songs von 1967 darstellen. (Siehe auch die Aufnahme auf der ‚Top of the Pops 40th Anniversary 1964-2004 DVD‘.)
Es gab auch ein Video, das als Teil von Joel Gallens Deja-View Musikvideo-Serie gedreht wurde. Ursprünglich wurde dieses Video Ende 1985 bis 1986 auf verschiedenen Sendern ausgestrahlt und zeigte Harry Dean Stanton und Bernie Taupin, aber kein Mitglied der Band. Es wurde auch auf VH1 Classic ausgestrahlt und ist kürzlich online aufgetaucht.
Chartperformance
Wochen-Singles-Charts
Chart (1967)
Peak
position
Australien 1 Belgien 1 Kanada 1 Frankreich 1 Deutschland 1 Irland 1 Italien 1 Niederlande 1 Neuseeland 1 Spanien 1 Vereinigtes Königreich 1 Polen 2 Norwegen 3 Österreich 4 USA 5
Jahres-Ende der Charts
Chart (1967)
Position
Kanada 27 UK 4 USA 38
Der Song schaffte es auch auf Platz zweiundzwanzig der Soul-Charts in den U.S.
Annie Lennox Version
„A Whiter Shade of Pale“
Single von Annie Lennox
aus dem Album Medusa
B-Seite „Heaven“
"(I'm Always Touched By Your) Presence, Dear"
VeröffentlichtMai 1995
FormatCD-Single
AufgenommenMärz 1994
GenrePop
Länge5:15
LabelArista
Writer(s)Gary Brooker, Matthew Fisher, Keith Reid
Produzent(en)Stephen Lipson
Annie Lennox Singles Chronologie
„No More „I Love You’s““
(1995) "A Whiter Shade of Pale"(1995) "Waiting in Vain"(1995)
„A Whiter Shade of Pale“ war die zweite Single von Annie Lennox aus ihrem zweiten Studioalbum Medusa.
Chart-Performance
Der Song erreichte im Juni 1995 Platz 16 der UK-Charts und im Juli 1995 Platz 56 der australischen ARIA-Singles-Charts.
TracklistingsCD 11. „A Whiter Shade of Pale“ – 4:522. „Don’t Let It Bring You Down (Live)“ – 4:163.“You Have Placed a Chill in My Heart (Live)“ – 4:574. „Here Comes The Rain Again (Live)“ – 5:20CD 21. „A Whiter Shade of Pale“ – 4:522. „Heaven“ (Unplugged-Version) – 4:573.“(I’m Always Touched By Your) Presence, Dear“ – 3:054.“Love Song for a Vampire“ – 4:17
Weitere Coverversionen
Die deutsche Sängerin und ehemalige Warlock-Sängerin Doro coverte eine noch rockigere Version des Songs für ihr zweites Soloalbum Force Majeure (1989).
Die amerikanische Heavy-Metal-Band Black Label Society coverte den Song auf ihrem Album Hangover Music Vol. VI (2004).
Die amerikanische Rockband HSAS (Sammy Hagar, Neal Schon) coverte den Song auf ihrem Album Through the Fire (1984).
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Bill Eyden ObituaryProcol Harum – A Whiter Shade Of Pale, live video from Eagle Rock Entertainment’s official channel on YouTubeA Whiter Shade of Pale: authorised lyrics of all four verses – procolharum.comLyrics dieses Liedes bei MetroLyrics „A Whiter Shade of Pale“ Scopitone film on YouTube
Vorläufer von „Silence is Golden“ von The Tremeloes UK Singles Chart Nummer eins Single
8 June 1967 – 18 July 1967 (six weeks) Succeeded by
„All You Need Is Love“ von The Beatles Vorläufer von „Black Velvet Band“ von Johnny McEvoy Irland 1967 Nummer-eins-Single
22 June 1967 – 12 July 1967 (four weeks) Succeeded by
„Black Velvet Band“ von Johnny McEvoy Vorläufer von „This is My Song“ von Petula Clark Australien 1967 Nummer-eins-Single
8 July 1967 – 28 July 1967 (three weeks) Succeeded by
„All You Need is Love / Baby, You’re a Rich Man“ von den Beatles Vorläufer von „J’aime les filles“ von Jacques Dutronc Frankreich 1967 Nummer-eins-Single
20 May 1967 – 21 July 1967 (nine weeks) Succeeded by
„All You Need is Love“ von den Beatles
v –
t · e
Procol Harum
Gary Brooker –
Geoff Dunn · Matt Pegg · Josh Phillips · Geoff Whitehorn · Keith ReidDave Ball · Graham Broad · Dave Bronze · Mark Brzezicki · Alan Cartwright · Chris Copping · Matthew Fisher · Mick Grabham · Bobby Harrison · David Knights · Dee Murray · Tim Renwick · Ray Royer · Don Snow · Peter Solley · Henry Spinetti · Jerry Stevenson · Robin Trower · Ian Wallace · B. J. Wilson
Studioalben
Procol Harum –
Shine On Brightly · A Salty Dog · Home · Broken Barricades · Grand Hotel · Exotic Birds and Fruit · Procol's Ninth · Something Magic · The Prodigal Stranger · The Well's on Fire
Live-Alben
Procol Harum Live: In Concert with the Edmonton Symphony Orchestra –
Live at Union Chapel
als Liquorice John Death
Ain’t Nothin‘ to Get Excited About
Songs
„A Whiter Shade of Pale“ –
"Homburg" · "A Salty Dog"
Diskografie –
Guy Stevens · The Paramounts
Wikipedia book:Procol Harum