Flinke Chromatik

Wenn es um Fingersätze geht, hilft es, die Prinzipien hinter bestimmten Fingersatzmustern zu verstehen, die wir in unseren Partituren finden, anstatt nur das zu spielen, was wir sehen. In diesem Beitrag möchte ich die besten Fingersätze für schnelle chromatische Tonleitern, die wir im Repertoire finden, und chromatische Moll-Tonleitern mit dem Ansatz des gleitenden 2. Fingers besprechen.

Grundlegender chromatischer Skalengriff

Hier ist der erste chromatische Skalengriff, den wir lernen; er ist perfekt für Anfänger und Mittelstufe geeignet.

Der 3. Finger liegt auf den schwarzen Tasten, der Daumen auf den weißen Tasten – außer auf den beiden benachbarten weißen Tastenpaaren innerhalb der Oktave (E-F und B-C), wo der 2. Finger als Daumenersatz dient.

Daher (RH aufwärts von C): 1-3-1-3-1-2-3-1-3-1-1-2

Erweiterter chromatischer Skalengriff

Dieser Fingersatz ist viel schneller. Verwenden Sie eine große Gruppe von aufeinanderfolgenden Fingern von 1-4 (oder 4-1), wann immer es möglich ist, es sei denn, dies würde den Daumen auf einer schwarzen Taste positionieren – in diesem Fall verwenden Sie eine kleinere Gruppe von aufeinanderfolgenden Fingern von 1-3. Der 5. Finger kann am Ende eines Patterns verwendet werden, oder wenn die Tonleiter die Richtung ändert.

So (RH aufwärts von C): 1-2-3-4; 1-2-3; 1-2-3-4; 1-2 (usw.).

Wenn Sie chromatische Tonleitern üben, die auf jeder Note beginnen, wird sich Ihre Hand schließlich an diesen Fingersatz gewöhnen und Sie werden feststellen, dass Sie ihn ohne Nachdenken ausführen können. Ich schlage vor, so bald wie möglich die Hände zusammen in symmetrischer Umkehrung (gegenläufige Bewegung) zu üben. Indem Sie die Symmetrie der Tastatur nutzen, können Sie eine exakte symmetrische Version einer beliebigen Passage, die Sie in der anderen Hand spielen, einschließlich Tonleitern, in einer Hand erzeugen. Sie passen identische Finger und Intervalle an und spielen gleichzeitig das Spiegelbild der anderen Hand. Wenn Sie also eine schwarze Note mit dem 4. Finger in der einen Hand spielen, spielen Sie auch eine schwarze Note mit dem 4. Finger in der anderen Hand. Die beiden Symmetriepunkte auf der Klaviertastatur sind D und As, Sie können auf dem Unisono oder eine Oktave auseinander beginnen. Beginnen Sie auch auf anderen Noten – Sie können einen Symmetriepunkt von jeder Note innerhalb der Oktave aus finden, indem Sie von D oder As in beide Richtungen gleich weit nach außen zählen.

Sie werden feststellen, dass Sie auf diese Weise Fingersatzmuster viel schneller und einfacher lernen – es ist zwar etwas gewöhnungsbedürftig, aber wenn Sie die symmetrische Umkehrung einmal ausprobiert haben, können Sie sie auf knifflige Passagen in Ihren Stücken anwenden und beobachten, wie die Schwierigkeiten dahinschmelzen.

Wenn Sie mehr über die Anwendung der symmetrischen Umkehrung in der Praxis erfahren möchten (eine Technik, die von Marc-André Hamelin bevorzugt wird), folgen Sie diesem Link zu meinem Blog-Beitrag.

Jetzt werden Sie in der Lage sein, diesen Fingersatz leicht auf jede chromatische Tonleiter im Repertoire anzuwenden. Hier ist ein gutes Beispiel, die absteigende chromatische Tonleiter am Ende des Grave im ersten Satz der Pathétique-Sonate.

Chromatische kleine Terzen

Nach meiner Erfahrung besteht der bei weitem beste allgemeine Fingersatz für chromatische kleine Terzen darin, den zweiten Finger vom Ende einer Gruppe schwarzer Noten auf die benachbarte weiße Note gleiten zu lassen – die Note, von der Sie abgleiten, ändert sich, je nachdem, ob Sie auf- oder absteigen. Das Verständnis des Griffprinzips hilft uns, es in jeder gegebenen Situation im Repertoire anzuwenden.

Beim Erlernen dieses Fingersatzes schlage ich vor, sich die Tonleiter als zwei unabhängige Stimmen (oben und unten) vorzustellen. Beginnen Sie damit, sich mit der gleitenden Komponente der Tonleiter (Daumen und 2. Finger – unten RH, oben LH) sehr vertraut zu machen. Üben Sie jede Hand für sich – der Fingersatz in diesem Beispiel gilt für beide Hände.

Das Prinzip für den äußeren Fingersatz (mit den Fingern 3, 4 und 5) besteht darin, die 3 auf einer schwarzen Taste und die 4 auf einer weißen Taste zu verwenden, außer wenn wir zwei weiße Tasten in einer Reihe finden (E-F und B-C), wo wir die 5 auf der zweiten weißen Taste verwenden. Auch hier sollten Sie Ihre Hand mit dem äußeren Fingersatz vertraut machen, bevor Sie die Terzen zusammenfügen (machen Sie dies mit getrennten Händen, ich habe der Einfachheit halber im Beispiel unten rechte und linke Fingersätze angegeben).

Wenn Sie bereit sind, beide Stimmen zusammenzufügen, empfehle ich Ihnen dringend, dies zu tun, indem Sie eine Stimme zusammenfügen und die andere Stimme bei jeder Note zweimal leicht anschlagen. Machen Sie dies natürlich in beide Richtungen.

Auch hier werden Sie feststellen, dass sich dieser Fingersatz extrem gut auf jedes Beispiel aus dem Repertoire übertragen lässt. Hier ist ein Auszug aus Chopins Etüde in Terzen, op. 25, Nr. 6.

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