« A Whiter Shade of Pale » est le premier single du groupe de rock anglais Procol Harum, sorti le 12 mai 1967. Le disque atteint la première place du UK Singles Chart le 8 juin 1967, et y reste pendant six semaines. Sans grande promotion, il a atteint la cinquième place du classement américain. L’un des hymnes de la contre-culture du Summer of Love de 1967, il est l’un des moins de 30 singles à avoir vendu plus de 10 millions d’exemplaires dans le monde.
Avec sa mélodie instrumentale dérivée de Bach, sa voix soul et ses paroles inhabituelles, écrites par les coauteurs de la chanson, Gary Brooker, Keith Reid et l’organiste Matthew Fisher, « A Whiter Shade of Pale » a atteint la première place dans plusieurs pays lors de sa sortie en 1967. Depuis, elle est devenue un classique indémodable. En 2009, elle était la chanson la plus jouée au cours des 75 dernières années dans les lieux publics du Royaume-Uni, et le groupe britannique de défense des droits d’auteur Phonographic Performance Limited l’a reconnue en 2004 comme le disque le plus joué par la radiodiffusion britannique au cours des 70 dernières années. Toujours en 2004, Rolling Stone a placé « A Whiter Shade of Pale » au 57e rang de sa liste des 500 plus grandes chansons de tous les temps.
En 1977, la chanson a été nommée co-lauréate (avec « Bohemian Rhapsody » de Queen) du meilleur single pop britannique 1952-1977 aux Brit Awards. En 1998, la chanson a été intronisée au Grammy Hall of Fame. On connaît plus de 1000 reprises enregistrées par d’autres artistes. La chanson a été incluse dans de nombreuses compilations musicales au fil des décennies et a également été utilisée dans les bandes sonores de nombreux films, dont The Big Chill, Purple Haze, Breaking the Waves, The Boat That Rocked, Oblivion, et dans le segment des Histoires de New York de Martin Scorsese. Des reprises de la chanson ont également figuré dans de nombreux films, par exemple par King Curtis dans Withnail and I et par Annie Lennox dans The Net.
Les crédits d’écriture originaux étaient uniquement pour Brooker et Reid. Le 30 juillet 2009, Matthew Fisher a obtenu un crédit de coécriture pour avoir ajouté les parties d’orgue à la musique originale dans une décision unanime des Law Lords.
Contenu 1 Enregistrement et personnel2 Paroles3 Composition4 Réception5 Procès en paternité6 Vidéo7 Performances dans les charts 7.1 Palmarès hebdomadaire des singles7.2 Palmarès de fin d’année8 Version Annie Lennox 8.1 Performances dans les charts8.2 Track listings9 Autres reprises10 Références11 Liens externes
Enregistrement et personnel
La chanson a été interprétée et enregistrée aux Olympic Studios de Londres, en Angleterre, avec Gary Brooker assurant le chant et le piano, Matthew Fisher sur un orgue Hammond M-102, David Knights à la basse et Ray Royer à la guitare. La batterie était assurée par le batteur de session Bill Eyden. Quelques jours plus tard, la chanson a été réenregistrée avec le batteur Bobby Harrison, alors nouvellement recruté par le groupe, mais cette version a été écartée et l’un des enregistrements originaux en mono a été choisi pour la sortie.
Le producteur du disque était Denny Cordell et Keith Grant était l’ingénieur du son.
La chanson figurait sur la version originale américaine de l’album Procol Harum, mais pas sur la version britannique.
Les paroles
Reid a obtenu le titre et le point de départ de la chanson lors d’une fête. Il a entendu quelqu’un de la fête dire à une femme : » Tu es devenue une nuance plus blanche de pâle « , et la phrase est restée dans son esprit. Les paroles originales comportaient quatre couplets, dont deux seulement sont entendus sur l’enregistrement original. Le troisième couplet a été entendu lors de concerts de Procol Harum, et plus rarement le quatrième. L’auteur de Procol Harum : beyond the pale, Claes Johansen, suggère que la chanson « traite sous forme métaphorique d’une relation homme/femme qui, après quelques négociations, se termine par un acte sexuel ». Ceci est soutenu par Tim de Lisle dans Lives of the Great Songs, qui remarque que les paroles concernent une séduction ivre, qui est décrite à travers des références au sexe comme une forme de voyage, généralement nautique, en utilisant des voyages mythiques et littéraires. D’autres observateurs ont également commenté que les paroles concernent une relation sexuelle.
Structurellement et thématiquement, la chanson est inhabituelle à bien des égards. Alors que la version enregistrée dure 4:03, elle est composée de seulement deux couplets, chacun avec refrain. La pièce est également plus instrumentale que la plupart des chansons de l’époque, et son schéma de rimes est beaucoup plus lâche. Ses paroles exceptionnellement allusives et référentielles sont beaucoup plus complexes que la plupart des paroles de l’époque. Ainsi, ce morceau peut être considéré comme un exemple précoce de rock progressif.
L’expression a whiter shade of pale s’est depuis largement répandue dans la langue anglaise, remarquée par plusieurs dictionnaires. En tant que telle, l’expression est aujourd’hui souvent utilisée dans des contextes indépendants de toute considération de la chanson. Elle a également été fortement paraphrasée, sous des formes telles que « an Xer shade of Y », au point d’être reconnue comme un snowclone – un type de cliché et de modèle phrastique.
Composition
La chanson est en temps modéré en do majeur, et se caractérise par la ligne de basse se déplaçant par paliers vers le bas dans un motif répété tout au long. En musique classique, cela est connu comme une basse de fond. La structure harmonique est identique pour la mélodie d’orgue, le couplet et le refrain, sauf que le refrain se termine par une cadence. La mélodie principale de l’orgue apparaît au début et après chaque couplet/refrain. Mais on l’entend également tout au long de la chanson, jouant des variations de son thème et contrepointant la ligne vocale. L’accompagnement de la voix et de l’orgue atteint un point culminant au début du refrain « And so it was, and later … », où l’organiste fait courir rapidement son doigt de haut en bas sur tout le clavier. L’instrumental final se fond dans le silence – un dispositif courant dans la musique pop de l’époque.
Air sur la corde de sol
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Enregistrement de 1920, interprété par Joel Belov (violon) et Robert Gayler (piano)
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La chanson est souvent considérée comme dérivée du célèbre « Air sur la corde de sol » de Johann Sebastian Bach. Cette similitude est évoquée dans la pièce de théâtre The Real Thing de Tom Stoppard (1982) et dans le film The Commitments (1991). Cependant, la chanson a été liée à d’autres œuvres de Bach. L’auteur néerlandais Maarten ‘t Hart qualifie « A Whiter Shade of Pale » d' »adaptation originale » de la sinfonia de Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 de Bach, le même thème que le mouvement Largo du Concerto pour clavecin en fa mineur, BWV 1056 (dont la mélodie est similaire à l' »Air sur la corde de sol »). Le mouvement de basse par paliers de l’obbligato de l’orgue Hammond de la chanson est proche de l' »Air sur une corde de sol », mais Fisher a reconnu le « Sleepers, Wake ! » de Bach comme une inspiration pour l’ornementation.
Sinfonia
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Arrangé pour violon et piano, avec Carrie Rehkopf (violon)
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Cantata 140 : Sleepers Wake!
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Produit par le MIT Chamber Chorus
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La musique emprunte également des idées à « When a Man Loves a Woman » de Percy Sledge, qui a repris « A Whiter Shade of Pale ».
Réception
Le single sort le 12 mai 1967 chez Deram Records et entre dans les charts britanniques le 25 mai. En deux semaines, il atteint la première place où il reste pendant six semaines, et reste au total 15 semaines dans le hit-parade britannique. Une réédition de mai 1972 sur Fly Records est restée dans les charts britanniques pendant un total de 12 semaines, et a atteint la 13e place comme meilleur score. Aux États-Unis, il a atteint la cinquième place et s’est vendu à plus d’un million d’exemplaires. Aux Pays-Bas, elle est entrée dans le hit-parade à la première place en juin 1967 et a de nouveau atteint la première place en juillet 1972.
Au fil du temps, « A Whiter Shade of Pale » a été largement saluée par la critique:John Lennon était un grand fan de la chanson et était connu pour l’avoir jouée à plusieurs reprises dans sa Rolls Royce. Lors de sa sortie en Angleterre, Lennon (et des amis de son entourage) aurait confondu la voix de Brooker avec celle de Steve Winwood, qui jouissait à l’époque d’une grande popularité au sein du Spencer Davis Group.Elle a été nommée co-lauréate (avec « Bohemian Rhapsody » de Queen) du meilleur single pop britannique 1952-1977 aux BRIT Awards, dans le cadre du jubilé d’argent d’Elizabeth II.En 1998, la chanson a été intronisée au Grammy Hall of Fame.Dans le programme télévisé de HBO « The Sopranos », Tony Soprano chante une partie de la chanson dans l’épisode 2 de la saison 1, « 46 Long ».Elle a été classée n° 57 sur la liste des 500 plus grandes chansons de tous les temps du magazine Rolling Stone en 2004.La chaîne de télévision britannique Channel 4 a placé la chanson au n° 19 dans son tableau des 100 plus grands singles numéro un.Dans le film The Commitments (1991), le claviériste et le manager du groupe discutent de la chanson dans la tribune de la chorale de leur église catholique. Alors que le claviériste joue la chanson et récite le premier couplet, il demande au manager ce que signifient les paroles. Le prêtre de la paroisse, qui se dirige vers eux en remontant l’allée centrale de l’église, répond qu’elles ont toujours été un mystère pour lui aussi.
Procès en paternité
En 2005, l’ancien organiste de Procol Harum, Matthew Fisher, a intenté un procès devant la Haute Cour contre Gary Brooker et son éditeur, affirmant qu’il avait coécrit la musique de la chanson.
Fisher a gagné le procès le 20 décembre 2006, mais s’est vu attribuer 40 % de la part des droits d’auteur de la musique revenant aux compositeurs, au lieu des 50 % qu’il demandait, et n’a pas reçu de redevances avant 2005.
Brooker et l’éditeur Onward Music ont obtenu l’autorisation de faire appel, et une audience sur la question s’est tenue devant un panel de trois juges pendant la semaine du 1er octobre 2007. La décision, rendue le 4 avril 2008, par Lord Justice Mummery, en Cour d’appel, a confirmé la qualité de coauteur de Fisher mais a jugé qu’il ne devait recevoir aucune redevance car il avait mis trop de temps (38 ans) pour porter sa demande en justice. L’intégralité des droits d’auteur a été restituée à Brooker.
Le 5 novembre 2008, Fisher a obtenu la permission de faire appel de cette décision devant la Chambre des Lords. Les avocats affirment que c’est la première fois que les Law Lords sont appelés à se prononcer sur un litige en matière de droits d’auteur concernant une chanson. L’appel a été entendu à la Chambre des Lords les 22 et 23 avril 2009.
Le 30 juillet 2009, les Law Lords ont statué à l’unanimité en faveur de Fisher. Ils ont noté que le retard dans l’introduction de l’affaire n’avait causé aucun préjudice à l’autre partie ; au contraire, elle en avait bénéficié financièrement. Ils ont également souligné qu’il n’y avait pas de limite de temps pour les demandes de droits d’auteur en droit anglais. Le droit aux redevances futures a donc été restitué à Fisher. La base musicologique de l’arrêt, et son effet sur les droits des musiciens qui contribuent à la composition d’œuvres futures, a attiré l’attention du monde de la musique. Il a montré qu’une personne qui compose une partie « signature » pour une chanson par ailleurs complète pourrait en effet être créditée en tant que coauteur.
Vidéo
La première vidéo de la chanson a été tournée dans les ruines de Witley Court dans le Worcestershire, en Angleterre. La vidéo de Witley Court met en scène quatre des cinq musiciens qui ont joué sur le single à succès : Gary Brooker, Matthew Fisher, David Knights et Ray Royer, en train de jouer et de marcher dans les ruines. Seul le batteur de la vidéo n’est pas sur le disque : on voit Bobby Harrison, un des premiers membres du groupe, mimer la batterie de Bill Eyden, un musicien de session. Selon la couverture de Shindig ! Magazine’s Procol Harum cover story by Alan Robinson (November-December 2009 issue – page 55), la vidéo a été réalisée par Peter Clifton dont l’insertion d’images d’actualités de la guerre du Vietnam a entraîné l’interdiction de la diffusion de l’émission Top of the Pops TV. Le groupe a ensuite réalisé une autre vidéo en utilisant la technologie « Scopitone », mais à cette époque, Robin Trower et B.J. Wilson avaient remplacé Royer et Harrison dans le groupe, de sorte que seuls trois des cinq musiciens de l’enregistrement sont représentés, et qu’aucune séquence de performance n’est incluse – seulement les cinq musiciens gambadant dans Londres, courant à travers les champs, etc. Cette formation, avec Fisher dans un capuchon de moine, a également mimé la chanson sur Top of the Pops, (bien que Gary Brooker ait chanté en direct) et des séquences en noir et blanc de cette performance ont été montrées en ligne, constituant peut-être la troisième vidéo de la chanson de 1967. (Voir également son inclusion sur le DVD ‘Top of the Pops 40th Anniversary 1964-2004’.)
Il y avait également une vidéo tournée dans le cadre de la série de vidéoclips Deja-View de Joel Gallen. Diffusée à l’origine sur différents réseaux à la fin de 1985 et en 1986, cette vidéo mettait en vedette Harry Dean Stanton et Bernie Taupin, mais ne présentait aucun membre du groupe. Il a également été diffusé sur VH1 Classic, et a récemment fait surface en ligne.
Performances des hit-parades
Tableaux hebdomadaires des singles
Chart (1967)
Peak
position
Australie 1 Belgique. 1 Canada 1 France 1 Allemagne 1 Irlande 1 Italie 1 Pays-Bas 1 Nouvelle-Zélande 1 Espagne 1 Royaume-Uni 1 Pologne 2 Norvège 3 Autriche 4 USA 5
Année-fin des charts
Chart (1967)
Position
Canada 27 UK 4 USA 38
La chanson a également réussi à culminer à la vingt-deuxième place des charts soul aux U.S.
Version Annie Lennox
« A Whiter Shade of Pale »
Single d’Annie Lennox
de l’album Medusa
B-.face « Heaven »
"(I'm Always Touched By Your) Presence, Dear"
Sortie en mai 1995
FormatCD single
Enregistré en mars 1994
GenrePop
Longueur5 :15
LabelArista
Écrivain(s)Gary Brooker, Matthew Fisher, Keith Reid
Producteur(s)Stephen Lipson
Chronologie des singles d’Annie Lennox
« No More « I Love You’s » »
(1995) "A Whiter Shade of Pale"(1995) "Waiting in Vain"(1995)
« A Whiter Shade of Pale » est le deuxième single publié par Annie Lennox issu de son deuxième album studio, Medusa.
Performances du hit-parade
La chanson a atteint la 16e place du hit-parade britannique en juin 1995, et la 56e place du hit-parade australien des singles ARIA en juillet 1995.
Liste des pistesCD 11. « A Whiter Shade of Pale » – 4:522. « Don’t Let It Bring You Down (Live) » – 4:163. »You Have Placed a Chill in My Heart (Live) » – 4:574. « Here Comes The Rain Again (Live) » – 5:20CD 21. « A Whiter Shade of Pale » – 4:522. « Heaven » (version unplugged) – 4:573. « (I’m Always Touched By Your) Presence, Dear » – 3:054. » Love Song for a Vampire » – 4:17
Autres reprises
La chanteuse allemande et ancienne vocaliste de Warlock Doro a repris une interprétation encore plus rock de la chanson pour son deuxième album solo Force Majeure (1989).
Le groupe de heavy metal américain Black Label Society a repris la chanson sur son album Hangover Music Vol. VI (2004).
Le groupe de rock américain HSAS (Sammy Hagar, Neal Schon) a repris la chanson sur son album Through the Fire (1984).
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Bill Eyden ObituaryProcol Harum – A Whiter Shade Of Pale, vidéo live de la chaîne officielle d’Eagle Rock Entertainment sur YouTubeA Whiter Shade of Pale : paroles autorisées des quatre couplets – procolharum.comLyrics de cette chanson à MetroLyrics « A Whiter Shade of Pale » Scopitone film on YouTube
Précédé par « Silence is Golden » par The Tremeloes UK Singles Chart number one single
8 June 1967 – 18 July 1967 (six weeks) Succeeded by
« All You Need Is Love » par The Beatles Précédé par « Black… Velvet Band » de Johnny McEvoy Irlande 1967 numéro un des singles
22 June 1967 – 12 July 1967 (four weeks) Succeeded by
« Black Velvet Band » de Johnny McEvoy Précédé de « This is My Song » de Petula Clark Australie 1967 numéro un des singles
8 July 1967 – 28 July 1967 (three weeks) Succeeded by
« All You Need is Love / Baby, You’re a Rich Man » par The Beatles Précédé de « J’aime les filles » par Jacques Dutronc France 1967 numéro un des singles
20 May 1967 – 21 July 1967 (nine weeks) Succeeded by
« All You Need is Love » par The Beatles
v –
t · e
Procol Harum
Gary Brooker –
Geoff Dunn · Matt Pegg · Josh Phillips · Geoff Whitehorn · Keith ReidDave Ball · Graham Broad · Dave Bronze · Mark Brzezicki · Alan Cartwright · Chris Copping · Matthew Fisher · Mick Grabham · Bobby Harrison · David Knights · Dee Murray · Tim Renwick · Ray Royer · Don Snow · Peter Solley · Henry Spinetti · Jerry Stevenson · Robin Trower · Ian Wallace · B. J. Wilson
Abums studio
Procol Harum –
Shine On Brightly · A Salty Dog · Home · Broken Barricades · Grand Hotel · Exotic Birds and Fruit · Procol's Ninth · Something Magic · The Prodigal Stranger · The Well's on Fire
Abums live
Procol Harum Live : In Concert with the Edmonton Symphony Orchestra –
Live at Union Chapel
comme Liquorice John Death
Ain’t Nothin’ to Get Excited About
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Chansons
« A Whiter Shade of Pale » –
"Homburg" · "A Salty Dog"
Discographie –
Guy Stevens · The Paramounts
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