Il y a trente ans, l’industrie musicale a changé à jamais au milieu du combat du Parents Music Resource Center pour identifier et étiqueter les paroles explicites.
Le Parents Music Resource Center (PMRC) s’est formé en 1984 autour de l’indignation collective de quatre femmes connues pour leurs liens avec la vie politique de Washington. Les membres fondateurs, Susan Baker (épouse du secrétaire au Trésor de l’époque, James Baker), Tipper Gore (épouse du sénateur et futur vice-président Al Gore), Pam Howar (épouse de l’agent immobilier Raymond Howar) et Sally Nevius (épouse du président du conseil municipal de Washington, John Nevius) avaient été perturbées par Prince, Madonna et d’autres musiques qu’écoutaient leurs enfants. Et le 19 septembre 1985, les guerres culturelles ont atteint leur paroxysme lors d’une audition sénatoriale sur le « rock porno », au cours de laquelle John Denver, Dee Snider et Frank Zappa ont témoigné.
De cette ferveur politique est né l’autocollant « Parental Advisory » qui parsème probablement votre collection de CD aujourd’hui. Dans cette histoire orale, Susan Baker, Dee Snider, Gail Zappa, Sis Levin et d’autres racontent de l’intérieur comment cela s’est passé – et réfléchissent aux 30 années qui se sont écoulées.
Tout le matériel contenu dans cette histoire orale a été fourni sous forme d’entretiens téléphoniques séparés avec Newsweek, à trois exceptions près. Tipper Gore a refusé d’être interviewée mais a fourni une déclaration par l’intermédiaire d’un représentant. Cronos, du groupe de métal Venom, a répondu aux questions de l’interview par courrier électronique. Et les citations attribuées à feu Frank Zappa sont tirées de l’autobiographie de l’artiste, The Real Frank Zappa Book. (Le livre a été écrit à la fin des années 1980, d’où l’utilisation du présent lorsqu’il est question du PMRC, alors actif.)
Susan Baker, cofondatrice du PMRC : Tout a commencé parce qu’un jour, mon enfant de 7 ans est entré et a commencé à me citer des paroles de Madonna, en voulant savoir ce qu’elles signifiaient. J’ai été choquée. Je savais qu’il fallait se préoccuper des films et de la télévision, mais je n’avais pas la moindre idée que mon enfant de 7 ans serait exposé à des chansons inappropriées.
Pam Howar, cofondatrice du PMRC : J’ai eu une fille. Et tout ce qui est délivré par la musique peut être assez puissant.
Susan Baker : C’était « Like a Virgin ». Elle a dit : « Maman, c’est quoi une vierge ? » Et j’ai dit, « Qu’est-ce que tu veux dire ? » Elle a dit, « Eh bien, Madonna chante cette chanson : « Comme une vierge / Touchée pour la toute première fois. C’est quoi une vierge ? » J’étais sans voix. Ici, elle jouait encore à la poupée à 7 ans.
Frank Zappa, musicien et compositeur (dans The Real Frank Zappa Book) : Il existe plusieurs « récits historiques » parmi lesquels on peut choisir. Choisissons arbitrairement celui-là : Un jour de 1985, Tipper Gore, épouse du sénateur démocrate du Tennessee, achète à sa fille de 8 ans un exemplaire de la bande originale de Purple Rain de Prince, un film classé R qui a déjà suscité une vive controverse en raison de son contenu sexuel. Pour une raison quelconque, elle a été choquée lorsque sa fille lui a fait remarquer une référence à la masturbation dans une chanson intitulée « Darling Nikki ». Tipper a rassemblé un groupe de ses amies ménagères de Washington, dont la plupart se trouvaient être mariées à des membres influents du Sénat américain, et a fondé le PMRC.
Sis Levin, directrice exécutive du PMRC : J’ai fait un doctorat en résolution de conflits dans la non-violence. Que j’enseigne au niveau universitaire un peu partout. L’ajustement est que la musique est une forme de violence dans nos enfants…. j’ai pris un bureau et nous avons eu des réunions et nous avons parlé d’avoir des occasions de parler au public. Nous disions : « Écoutez ce qu’ils écoutent ! Et prenez les choses en main ! » Parce que ça a un effet.
Susan Baker : Nous avons décidé de nous réunir et de rassembler toutes les personnes figurant sur notre liste d’adresses, d’organiser une réunion et de leur montrer ce qui nous contrarie. La plupart d’entre eux n’avaient pas la moindre idée de ce qui se passait. C’est comme ça que ça a commencé. Nous n’avions aucune idée que nous allions créer une organisation. Nous étions juste des mamans en colère qui voulaient que nos amis et, surtout, les éducateurs sachent quel genre de déchets nos enfants achetaient. Nous avons senti que nous avions besoin d’un étiquetage des produits d’information.
Kandie Stroud, journaliste et porte-parole de la PMRC qui a débattu avec Frank Zappa à la télévision : Nous étions une famille complètement saturée de musique. Je me souviens d’une fois où l’un de mes enfants m’a dit : « Écoute cette chanson, mais n’écoute pas les paroles, maman, tu ne vas pas les aimer. » Bien sûr, c’était une chanson explicite. Je pense que c’était quelque chose de Prince. Je me suis penché sur le sujet et j’ai interviewé un tas de personnes différentes dans le monde de la musique. Je me suis dit : « Wow, ça a vraiment changé depuis l’époque des Beatles et d’Elvis. »
Le PMRC s’est mis au travail en compilant les contacts de leurs listes de cartes de Noël respectives et en publiant des communiqués de presse. Le groupe a envoyé une lettre à la Recording Industry Association of America (RIAA) et à plus de 50 maisons de disques. Selon A History of Evil in Popular Culture, « la lettre proposait que les maisons de disques cessent de produire de la musique avec des paroles violentes et à connotation sexuelle ou qu’elles mettent au point un système de classification des albums semblable à celui des films.(…) Les paroles violentes seraient marquées d’un ‘V’, le contenu occulte satanique ou anti-chrétien d’un ‘O’, et les paroles faisant référence aux drogues ou à l’alcool d’un ‘D/A’. «
En 1985, la PMRC a publié une liste de 15 chansons – surnommées les « Filthy Fifteen » – qu’elle jugeait particulièrement répréhensibles et méritant d’être interdites de diffusion à la radio. La liste comprenait des chansons de vedettes de la pop comme Madonna, Cyndi Lauper et, bien sûr, « Darling Nikki » de Prince. Elle s’en prend également au heavy metal, en ciblant les groupes moins connus W.A.S.P., Venom et Mercyful Fate. La liste comprenait « We’re Not Gonna Take It » de Twisted Sister, qui était devenu un tube et une vidéo sur MTV en 1984.
Susan Baker : Au début, notre objectif était juste d’alerter les gens…. Nous avons juste dit : « Eh bien, nous allons créer ce groupe et voir si nous pouvons obtenir un certain étiquetage ou un certain classement. Un peu comme pour les films. » Dans les cinq ou six premiers mois, nous avons parlé à Stan Gortikov, directeur de la RIAA. Nous avons donc travaillé avec lui, et au bout d’un an, ils ont accepté de faire quelque chose. Un an plus tard, ils ne faisaient vraiment pas grand-chose. Quand ils mettaient des étiquettes sur les produits, elles étaient très petites et on ne pouvait pas les lire. Nous avons eu une réunion importante avec lui. Et à ce moment-là, nous avions beaucoup de publicité – dans Newsweek et à la télévision avec Oprah et d’autres choses, Good Morning America. Les gens s’énervaient vraiment à ce sujet. Certains législateurs présentaient même des projets de loi à avoir dans leur État pour qu’ils soient obligés d’avoir certaines choses sur les étiquettes.
Cerphe Colwell, personnalité radio de longue date de Washington, qui a témoigné à l’audience de la PMRC : Ironiquement, la plupart des chansons de heavy metal qu’ils ont listées à l’époque étaient pratiquement inconnues du public. Le heavy metal en tant que format musical ne s’était pas encore vraiment épanoui. Je crois sincèrement à ce jour que l’une des raisons pour lesquelles le métal a pris un tel essor dans les années 1980 en tant que format à succès est que la CRPM a attiré l’attention sur ce qu’elle jugeait inacceptable, et bien sûr, cela l’a mis sous les feux de la rampe.
Cronos, chanteur du Venom ciblé par les Filthy Fifteen : On m’a parlé du PMRC lors d’une session d’enregistrement dans les années 80, et j’ai pensé que quelqu’un avait des caméras cachées, comme pour me faire une farce pour voir ma réaction, alors j’ai rejeté l’idée comme étant des conneries. Puis, quand j’ai découvert qu’ils étaient réels, je n’ai pas pu comprendre comment des gens soi-disant intelligents pouvaient être aussi ignorants. Bien sûr, le rock and roll a tous les sujets dont ils l’accusent. C’est du rock and roll ! C’est censé être hard-core et nerveux. La plupart d’entre nous, les rockeurs, avons des familles et sommes des parents responsables. Nous n’avons pas besoin de la CRPM pour protéger nos enfants contre la merde nuisible de ce monde. J’aurais été plus contrarié si l’une de mes chansons ou l’un de mes albums n’avait pas occupé une place de choix sur leur liste.
Dee Snider, frontman du groupe Twisted Sister, ciblé par Filthy Fifteen : Vous parlez de la musique qui figurait sur le Filthy Fifteen, c’est de l’écoute facile selon les normes d’aujourd’hui. Il est plus qu’ironique que dans le film Rock of Ages, le groupe du Parents Music Resource Center dirigé par Catherine Zeta-Jones chante « We’re Not Gonna Take It » à la rock star ! C’est l’ironie dans sa forme la plus pure.
Susan Baker : Nous avons parcouru tout le pays pour parler aux associations de parents d’élèves et aux groupes de parents. Et nous disions : « Ecoutez. Ce genre de choses inappropriées va se retrouver dans la culture. Donc vous devez apprendre à vos enfants à y penser de manière critique. »
Blackie Lawless, chanteur du groupe W.A.S.P., ciblé par les Filthy Fifteen : C’est vrai, ils ont fait de nous un mot familier. Mais ils ont fait de nous un nom familier des grands-mères des gens dans le Midwest. Parce que les enfants savaient déjà qui nous étions. Les enfants avaient déjà les disques. Oui, ils ont fait de vous un nom connu de la grand-mère de quelqu’un, mais les grand-mères n’achètent pas de disques. Je pense que beaucoup d’artistes ont pensé, OK, cette exposition va nous aider à vendre plus de disques. Mais je ne pense pas que ce soit le cas en réalité. Je sais que ça ne l’a pas fait pour nous.
Joanne McDuffie, chanteuse des Mary Jane Girls ciblées par Filthy Fifteen : J’ai trouvé ça bizarre. C’était comme « Vraiment ? »… Quand ils ont choisi cette chanson , je me souviens avoir été vraiment, vraiment irritée, parce qu’il n’y avait rien dans la chanson qui pouvait suggérer quelque chose d’inapproprié. Est-ce que la chanson parlait de sexe ? Bien sûr qu’elle l’était. Mais au niveau des paroles, c’était fait avec beaucoup de goût. Ce n’était pas quelque chose qui ferait dire à vos enfants : « Oooh, je vais aller comprendre de quoi elle parle. »
Blackie Lawless : Je viens d’un point de vue complètement différent parce que je ne sais pas si vous êtes au courant ou non, mais je suis un chrétien né de nouveau. Je n’ai pas joué cette chanson depuis presque 10 ans. Cette chanson ne serait pas quelque chose que je voudrais être représentée.
Joanne McDuffie : Je pense que c’était une liste noire. Ou une chasse aux sorcières des temps modernes. Ou une tentative de censure pour certains artistes et certaines chansons. Quand je regarde ce qui s’est passé, ça n’a pas empêché le passage à l’antenne…. Ce que ça a empêché, c’est notre considération pour les prix que, je pense, n’importe quel autre artiste de notre stature ou de notre popularité aurait obtenu.
Le 19 septembre 1985, les efforts de la PMRC ont culminé dans une audience très médiatisée du Sénat pour examiner la proposition du groupe. Là, Tipper Gore a plaidé pour « une étiquette d’avertissement sur les produits musicaux inappropriés pour les jeunes enfants en raison de paroles explicites à caractère sexuel ou violent. » Aux côtés des membres de la PMRC, la commission sénatoriale du commerce, des sciences et des transports a entendu le témoignage de trois musiciens populaires : Frank Zappa, Dee Snider et John Denver.
Tous trois ont plaidé avec voracité contre ce qu’ils ont qualifié de censure. Dans le témoignage peut-être le plus durable de l’audience, Zappa a décrit la proposition de la PMRC comme « une absurdité mal conçue qui n’apporte aucun avantage réel aux enfants, porte atteinte aux libertés civiles de personnes qui ne sont pas des enfants et promet d’occuper les tribunaux pendant des années. »
Dee Snider : Je me souviens juste avoir reçu un appel de mon bureau de gestion demandant : « Voulez-vous témoigner à ces audiences ? » Et j’étais comme, « Bien sûr, ouais. » Je supposais que ce serait, comme, les jeunes se soulèveraient ! Et on me demandait de porter le drapeau. Je n’y ai pas pensé une seconde. « Oui, je vais porter le drapeau au combat. Suivez-moi ! » Alors que je me tenais là, seul, sur le champ d’honneur, j’ai réalisé que personne ne me suivait.
Susan Baker : Tipper et moi étions celles qui ont témoigné. Cela nous a donné plus d’exposition, ce que nous espérions. C’était une sorte de cirque…. On nous a traité de choses affreuses. Ils nous ont traités de femmes au foyer qui s’ennuient et de bande d’alcooliques fous. Ce n’était pas une chose agréable. Mais on s’est dit : « Et alors ? Nous pensons que c’est bien. » Nous avons juste persévéré. Comme je l’ai dit, les quatre fondateurs avaient vraiment l’impression d’avoir progressé et accompli quelque chose.
Cerphe Colwell : J’ai reçu un appel de Frank Zappa qui m’a dit qu’il allait témoigner. De toute évidence, quelqu’un dans son entourage a dit que le PMRC, qui faisait partie d’un sous-comité restreint du Sénat, recherchait des experts en musique. J’étais une sorte de personne à contacter. À ce moment-là, j’étais à la radio à D.C. depuis 16, 17, 18 ans. Je jouais la musique de Frank et Frank avait été invité dans mon émission à plusieurs reprises. J’ai sauté sur l’occasion.
Larry Stein, avocat de Frank Zappa : on lui a demandé, et il le voulait absolument parce qu’il se sentait très fort sur la question. Nous avons donc accepté l’invitation pour qu’il témoigne, nous nous sommes préparés et nous y sommes retournés et avons témoigné. Et mon quart d’heure de gloire, c’est que lorsque le clip MTV passe, il entre dans le Sénat et dit : « Bonjour, je m’appelle Frank Zappa et voici mon avocat, Larry Stein ». La seule photo d’un client que j’ai réellement dans mon bureau est la photo de Frank et moi au Sénat américain.
Gail Zappa, la veuve de Frank Zappa : Ils disaient qu’ils allaient avoir une audience. Et cela a énervé Frank parce que c’était un gaspillage de ressources et de dépenses que de s’impliquer dans la censure des œuvres d’art des gens, en dehors de tout le reste. Il était énervé.
Dee Snider : La majorité des fans ne comprenaient tout simplement pas la signification de ce qui se passait. « Maintenant, on sait quels disques acheter ! » C’était le cri de guerre des ados. « On sait quels sont les disques les plus cool ! » Des conneries.
Larry Stein : C’était amusant de préparer Frank pour son témoignage. Nous pensions qu’il serait pris beaucoup plus au sérieux s’il avait l’air un peu plus professionnel. C’était assez amusant si vous voyez cette photo de moi et Frank ensemble. Sur cette photo, il a les cheveux courts, il porte une chemise blanche, une cravate rouge et un costume sombre. Quand les gens viennent dans mon bureau, je ressemble à Don Johnson à l’époque de Miami Vice. Ma cravate est un peu abaissée et je porte une cravate argentée, et les gens viennent souvent me demander : « Lequel était l’avocat sur cette photo ? » Frank savait ce qu’il avait à faire.
Dee Snider : Je n’ai jamais rencontré John …. Je me souviens que Frank et moi nous tenions dos à dos…. Nous n’étions pas tous les deux sûrs de la place de John dans tout ça. Nous savions où il devrait être, en tant qu’artiste – il devrait être de notre côté. Mais, encore une fois, il était passé de l’autre côté, et il revenait littéralement ce jour-là de la NASA, où l’on parlait de lui comme du premier musicien dans l’espace…. Alors quand il est sorti et a parlé – et il a parlé honnêtement de la façon dont « Rocky Mountain High » avait été protesté et le film Oh, God ! avait été protesté et qu’il se tenait contre toute forme de censure – nous l’acclamions à l’arrière.
Frank Zappa (dans The Real Frank Zappa Book) : Mon seul regret concernant cet épisode est que, selon les règles de l’audience, je n’ai pas eu l’occasion de répondre lorsque j’ai été dénoncé par un Slade Gorton (ancien sénateur républicain de l’État de Washington) semi-apoplectique pour mon « ignorance constitutionnelle ». J’aurais aimé lui rappeler que, même si j’ai raté à peu près tout le reste au lycée, j’ai eu un « A » en éducation civique.
Slade Gorton (ancien sénateur de Washington) : Je n’ai pas tellement argumenté avec… je lui ai dit ce que je pensais de lui et de son langage. Il faudrait consulter le compte rendu des audiences pour tout savoir. Je me souviens simplement que j’ai assisté aux audiences. Le sénateur Gore était membre de la commission. Frank Zappa était absolument insultant et, je pense, profane dans sa référence non seulement à leurs idées mais à eux en tant qu’individus. Le mari de la femme ne les a pas défendues. Et je me suis mis très en colère et je l’ai fait.
Susan Baker : Une partie était ridicule. Mais John Denver était là aussi. Nous comprenons ce que les gens ressentent. C’est la liberté d’expression ! Mais nous disons, oui, la parole est libre. Mais quand vous achetez un produit dans un magasin, il a une étiquette qui vous dit quels sont les ingrédients.
Slade Gorton : J’ai tenu Al Gore dans le plus grand mépris depuis ce jour. Il était au comité et a refusé de défendre sa propre femme.
Dee Snider : Il faut donner à John Denver… Son témoignage a été l’un des plus cinglants, parce qu’ils s’attendaient pleinement à ce qu’il soit un type tellement maman-pie américaine-John-Denver-spécial-Noël-fraîche. Tout le monde s’attendait à ce qu’il soit du côté de la droite, de la censure. Quand il a dit : « Je compare cela aux brûlages de livres par les nazis » – c’est ce qu’il a dit dans son témoignage – vous auriez dû les voir se mettre à courir dans les collines ! Son témoignage était le plus puissant à bien des égards.
Dweezil Zappa : Toute cette expérience, c’était de voir notre père s’opposer à ces gens et parler d’une manière qui était géniale, parce qu’il allait directement à la racine du problème. C’est pourquoi c’était génial de l’entendre faire des remarques comme ça. Il avait une citation qui était hilarante, où il disait aux sénateurs quelque chose comme : « Vous traitez ce problème comme on traite les pellicules par la décapitation. »
Les audiences du Sénat ont attiré une grande attention des médias nationaux. Dans la foulée, Frank Zappa est apparu plusieurs fois à la télévision, débattant avec les partisans du PMRC. (De façon mémorable, lors d’une apparition sur Crossfire, il a répondu à une pique du chroniqueur du Washington Times John Lofton par : « Et si tu me léchais le cul ? ») Zappa semble se réjouir de l’occasion qui lui est donnée d’exposer ses arguments, tandis que Snider n’apprécie pas que la politique prenne le pas sur la musique. Pendant ce temps, la PMRC réussit à établir le label noir et blanc Parental Advisory, qui commence à apparaître sur les couvertures d’album à la discrétion des labels individuels. Le PMRC s’est progressivement effacé au moment où Al Gore s’est présenté à la présidence lors de l’élection de 1988.
Frank Zappa (dans The Real Frank Zappa Book) : Une émission de CNN appelée Crossfire a couvert le sujet du PMRC à deux reprises avec moi comme invité, la première fois en 1986 (lorsque j’ai dit à ce type du Washington Times d’aller se faire voir), puis à nouveau en 1987, lorsque la chanson sexuelle de George Michael était « controversée ». Croyez-le ou non, mesdames et messieurs, la prémisse de ce deuxième débat sur Crossfire était (ne riez pas) « La musique rock provoque-t-elle le sida ? »
Kandie Stroud : C’est Charlie Rose qui m’a demandé de venir dans l’émission. Si vous voulez appeler ça un débat, appelez ça un débat. Il n’était pas un être humain anoblissant. Il a fait des déclarations, aussi loin que je me souvienne, comme « C’est à propos du Premier Amendement ». Ce n’était pas à propos du Premier Amendement. Je suis journaliste, vous ne pensez pas que je soutiens le Premier Amendement ? Il s’agissait de l’orientation parentale l’industrie de la musique étant responsable de ce qu’ils déversent dans l’esprit des enfants.
Dee Snider : C’est un effet épouvantable. Tout ce que je craignais et plus encore. Quand je suis allé à Washington, ma préoccupation était qu’il ne s’agissait pas d’informer les parents. C’était que l’autocollant serait mal utilisé. Le souci était qu’il serait utilisé pour séparer les dossiers. Pour garder le travail des artistes créatifs loin du grand public. Et fidèles à leur habitude, les magasins n’ont pas voulu mettre en rayon certains disques.
Cerphe Colwell : Comme Frank l’avait prédit, de nombreux magasins, dont Walmart, ont cessé de proposer les étiquettes porteuses de disques redoutées et diabolisées.
Gail Zappa : Il a bien dit que lorsque ces audiences seraient terminées, beaucoup d’artistes allaient voir leurs contrats annulés. Et, ironiquement, Frank a été le premier à qui c’est arrivé. Immédiatement après l’audition. Ils voulaient que son travail soit conforme, et Frank a fourni un autocollant qui garantissait que vous ne finiriez pas en enfer si vous écoutiez les paroles. Et ils ont considéré que ce n’était pas suffisant. C’est MCA qui a annulé son contrat. Ils étaient offensés par les paroles…. En 1987, Frank a gagné un Grammy. Pour que le comité l’examine – pour être pris en considération pour un Grammy – les maisons de disques ou les artistes soumettent des copies du disque à divers comités qui prennent des décisions ou votent sur l’éligibilité de ce disque particulier. Et donc, dans le cas de Jazz From Hell, ils ont dit : « Comment se fait-il qu’il n’y ait pas d’autocollant dessus ? » J’ai dit, « Pourquoi devrait-il avoir un autocollant ? » « Eh bien, la musique de Frank ne devrait-elle pas être censurée ? » Eh bien, vraiment ? Tu veux encore me faire écouter ça ? Il s’est avéré que personne ne l’avait écouté. Tout est instrumental.
Bien que les étiquettes d’avis parental soient largement obsolètes 30 ans plus tard, la question de l’héritage durable du PMRC demeure. Les membres de la PMRC interrogés pour cet article se disent fiers du travail qu’ils ont accompli. Ils estiment avoir réussi à sensibiliser les parents aux paroles explicites ; Susan Baker dit qu’elle sourit encore lorsqu’elle voit un autocollant de conseil parental et qu’elle sait qu’elle y a contribué. Mais certains des artistes visés par l’organisation décrivent des baisses de carrière, des problèmes de label et, dans certains cas, des menaces de mort à la suite des audiences. Prince et Madonna, quant à eux, jouent toujours « Darling Nikki » et « Like a Virgin » trois décennies plus tard. Madonna a interprété « Virgin » mercredi soir au Madison Square Garden. Son dernier album, Rebel Heart, est scellé avec un autocollant « Parental Advisory ».
Tipper Gore, cofondateur de la PMRC : À l’ère des médias sociaux et de l’accès en ligne, il semble pittoresque de penser que les parents peuvent contrôler ce que leurs enfants voient et entendent. Mais je pense que cette conversation entre parents et enfants est aussi pertinente aujourd’hui qu’elle l’était dans les années 80. La musique est un langage universel qui traverse les générations, la race, la religion, le sexe et bien d’autres choses encore. Il n’y a jamais eu autant besoin de communication et de compréhension sur ces questions qu’aujourd’hui. Tous les artistes et les maisons de disques qui utilisent encore le label consultatif devraient être applaudis pour aider les parents et les enfants à avoir ces conversations sur les paroles autour de leurs propres valeurs.
Susan Baker : a cessé d’être opérationnelle vers le milieu des années 90. J’ai déménagé et je suis revenue au Texas. Nous avons fait ce que nous avons senti que nous pouvions faire. Nous avons le sentiment d’avoir apporté une contribution.
Sis Levin : Tout ce que je peux dire, c’est qu’il s’agissait d’un groupe de femmes courageuses qui étaient prêtes à prendre position et à dire, « C’est mauvais, cela fait du mal à nos enfants, cela a un effet non seulement sur les maisons et les écoles, mais sur toute la communauté. Nous devons nous pencher sérieusement sur la question. » C’était assez courageux de leur part.
Joanne McDuffie : Cela m’a en quelque sorte blacklisté de certains secteurs de l’entreprise…. Nous n’avons pas eu les Grammys. On n’a pas eu les American Music Awards, à cause de… Ça m’a coupé les vivres à un moment donné. Je pense que ça nous a en quelque sorte arrêtés avant que nous ayons commencé. Ça a tout arrêté de sorte que maintenant il n’y a que certains publics qui connaissent . Parce qu’il pourrait ne pas avoir joué dans certaines régions ou sur certaines stations de radio. Je pense que ça m’a fait du mal.
Frank Zappa (dans The Real Frank Zappa Book) : Si les tactiques d’effroi de groupes comme le PMRC et Back in Control n’ont pas eu d’impact sur les musiciens, elles en ont certainement eu un sur les cadres des maisons de disques qui peuvent dire aux artistes ce que les labels accepteront ou non comme matériel convenable dans le cadre du contrat de l’artiste.
Blackie Lawless : J’avais l’habitude de dire aux gens que je me sentais comme un mur de briques, que personne ne pouvait me faire tomber. Mais c’est très subtil la façon dont ça se passe. Une menace de mort par-ci, quelqu’un qui trafique l’un de vos véhicules par-là. Ce n’est pas comme si quelqu’un essayait d’abattre votre mur en une nuit. Ils enlèvent une brique par jour. Et puis très vite, vous vous retournez et vous regardez derrière vous, il n’y a plus de briques dans votre mur. Ça a fini par me rendre plus recluse qu’autre chose.
Joanne McDuffie : Notre chanson avait le potentiel et était en passe d’être numéro 1. Quand ils ont mis cet autocollant dessus, je pense que ça s’est peut-être arrêté à cinq. Cela nous a définitivement empêchés d’atteindre la première place. …. Je me souviens avoir eu un soutien à l’époque de Ford Motors. Mais après cette histoire d’étiquetage, ça a disparu.
Dweezil Zappa : Curieusement, pendant l’administration Clinton, nous avons eu plusieurs occasions de passer du temps avec les Gore et nous sommes devenus amis avec eux. Ce n’était jamais une bataille de « Oh, ces gens sont des gens terribles ».
Dee Snider : Je me sens une certaine responsabilité de porter le flambeau. C’est certainement quelque chose que les Gore ont essayé très fort de balayer sous le tapis lorsqu’il se présentait avec Bill Clinton à la vice-présidence.
Susan Baker : Tipper n’a pas reculé par rapport au travail que nous avions fait au PMRC quand Al était candidat à la présidence, même si elle a reçu beaucoup de critiques. Certaines personnes de sa campagne ont semblé prendre un peu de recul.
Joanne McDuffie : Revenons à la raison pour laquelle ils ont créé toute cette agence. C’était pour que les parents puissent contrôler ce que leurs enfants écoutaient. J’étais un parent à l’époque ! C’était mon travail. J’étais un parent célibataire. J’avais une fille et un fils à l’époque. Je vais faire attention à ce que je chante parce que ces enfants vont grandir. Je ne voulais pas qu’ils aient honte de ce que je faisais, et je ne voulais pas non plus avoir honte.
Dee Snider : À long terme, c’est la première fois que les gens ont commencé à me voir comme ayant plus à dire que quelques airs accrocheurs. Que j’avais un cerveau. Il ne se passe pas un jour sans que quelqu’un s’approche de moi et me dise : « Merci ! Pour avoir fait ce que vous avez fait. »
Susan Baker : Lorsque nous voyageons, il arrive que quelqu’un vienne me voir lorsqu’il découvre qui je suis et qu’il me dise : » Nous vous remercions vraiment d’avoir fait cela. Merci de nous avoir rendu plus conscients. »