Nimble Chromatics

Quand il s’agit de doigtés, il est utile de comprendre les principes derrière certains modèles de doigtés que nous trouvons dans nos partitions, plutôt que de simplement jouer ce que nous voyons. Dans ce post, je voudrais discuter du meilleur doigté pour les gammes chromatiques rapides que nous trouvons dans le répertoire, et des gammes chromatiques mineures de 3e en utilisant l’approche du 2e doigt glissant.

Doigté de base pour les gammes chromatiques

Voici le premier doigté de gamme chromatique que nous apprenons ; il est parfaitement utilisable pour les niveaux débutants-intermédiaires.

Le 3e doigt sur les touches noires ; le pouce sur les touches blanches – sauf sur les deux paires adjacentes de touches blanches à l’intérieur de l’octave (mi-fa et si-ca) où le 2e doigt fait office de pouce de substitution.

Ainsi (RH en haut à partir de C) : 1-3-1-3-2-3-1-3-1-3-1-2

Fingage avancé de la gamme chromatique

Ce doigté est beaucoup plus rapide. Utilisez un grand groupe de doigts consécutifs de 1 à 4 (ou 4-1) chaque fois que cela est possible, sauf lorsque cela positionnerait le pouce sur une touche noire – dans ce cas, utilisez un plus petit groupe de doigts consécutifs de 1 à 3. Le 5e doigt peut être utilisé à la fin d’un motif, ou lorsque la gamme change de direction.

Ainsi (RH en haut à partir de C) : 1-2-3-4 ; 1-2-3 ; 1-2-3-4 ; 1-2 (etc).

Si vous pratiquez des gammes chromatiques commençant sur n’importe quelle note, votre main finira par s’habituer à ce doigté et vous trouverez que vous pouvez le faire sans réfléchir. Je suggère de pratiquer les mains ensemble dès que possible en inversion symétrique (mouvement contraire). En utilisant la symétrie du clavier, vous pouvez créer une version symétrique exacte dans une main de tout passage que vous jouez dans l’autre, y compris les gammes. Vous faites correspondre des doigts et des intervalles identiques et vous jouez simultanément l’image miroir de l’autre main. Ainsi, lorsque vous jouez une note noire avec le 4e doigt d’une main, vous jouerez également une note noire avec le 4e doigt de l’autre main. Les deux points de symétrie sur le clavier du piano sont Ré et La bémol, vous pouvez commencer sur l’unisson ou à une octave d’écart. Commencez aussi sur d’autres notes – vous pouvez trouver un point de symétrie à partir de n’importe quelle note de l’octave en comptant vers l’extérieur à une distance égale dans les deux sens à partir du ré ou du la bémol.

Vous constaterez que vous apprenez les modèles de doigté beaucoup plus rapidement et facilement de cette façon – il faut certes un peu d’habitude, mais une fois que vous avez essayé l’inversion symétrique, vous pouvez l’appliquer aux passages délicats de vos morceaux et voir les difficultés fondre.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de l’inversion symétrique en pratique (une technique privilégiée par Marc-André Hamelin), suivez ce lien vers mon article de blog.

Vous pourrez désormais appliquer ce doigté facilement à n’importe quelle gamme chromatique du répertoire. Voici un bon exemple, la gamme chromatique descendante à la fin de la Grave dans le premier mouvement de la Sonate Pathétique.

Tierces mineures chromatiques

Selon mon expérience, le meilleur doigté général, et de loin, pour les tierces mineures chromatiques consiste à faire glisser le 2e doigt de l’extrémité d’un groupe de notes noires sur la note blanche adjacente – la note sur laquelle vous glissez change selon que vous êtes en train de monter ou de descendre. Comprendre le principe du doigté nous aide à l’appliquer dans n’importe quelle situation donnée du répertoire.

Lorsque vous apprenez ce doigté, je suggère de penser à la gamme comme à deux voix indépendantes (supérieure et inférieure). Commencez par devenir très familier avec la composante de glissement de la gamme (pouce et 2ème doigt – inférieur MD, supérieur MG). Pratiquez chaque main seule – le doigté dans cet exemple s’applique aux deux mains.

Le principe pour le doigté extérieur (impliquant les doigts 3, 4 et 5) est d’utiliser le 3 sur une touche noire et le 4 sur une touche blanche, sauf lorsque nous trouvons deux touches blanches dans une rangée (E-F, et B-C), où nous utilisons le 5ème sur la deuxième touche blanche. Encore une fois, familiarisez votre main avec le doigté extérieur avant de mettre les tierces ensemble (faites ces mains séparément, j’ai donné les doigtés MD et MG sur l’exemple ci-dessous, pour plus de commodité).

Quand vous êtes prêt à mettre les deux voix ensemble, je suggère fortement de le faire en joignant une voix et en tapant légèrement l’autre voix deux fois sur chaque note. Faites cela dans les deux sens, bien sûr.

Encore, vous trouverez que ce doigté se traduit extrêmement bien dans n’importe quel exemple que vous pourriez trouver dans le répertoire. Voici un extrait de l’Étude en tierces, op. 25, n° 6 de Chopin.

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