「アポロとダフネ」

歴史

この彫刻は、ベルニーニのキャリアの初期にシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿から依頼された一連の作品の最後のものでした。 アポロとダフネの彫刻は、ボルゲーゼが彼の後援を受けた初期の作品であるベルニーニの「プルートとペルセポネ」をルドヴィコ・ルドヴィジ枢機卿に譲渡した後に発注された。 ほとんどの作業は1622年から23年にかけて行われたが、おそらくダヴィッドの彫刻の作業のために中断されたと思われる休止期間があり、1625年になってようやく完成したという。 しかも、この彫刻がボルゲーゼ邸に移されたのは1625年9月のことである。 ベルニーニは自分で彫刻を完成させたわけではなく、弟子のジュリアーノ・フィネッリの助けを借りて、樹皮や枝、風化した髪の毛など、ダフネが人から木に変わったことを示す細部の作業を行った。

フィネッリの貢献の重要性を無視する歴史家もいますが

この彫刻は様々な角度から評価することができますが、ベルニーニは横から見ることを計画し、アポロとダフネの反応を同時に見ることができるようにすることで、位置を動かさなくても物語の語り口を一瞬で理解できるようにしました。

Iconography

キューピッドの愛の矢を身につけたフィーバス（アポロ）は、川の神ペネウスの娘ダフネを見て、その美しさに驚き、欲望に溺れます。 しかし、ダフネはキューピッドの反発する愛に運命づけられ、男の愛を否定されていた。 ニンフが逃げ出すと、彼は無慈悲にも彼女を追いかけ、すべてを懇願し、約束する。 ついに力尽きると、彼女は父ペネウスに祈ります。 “

祈りが終わる前に、昏睡状態が彼女の全身を包み込み、薄い樹皮が彼女の柔らかい胸を覆い、髪は動く葉に、腕は揺れる枝に、足はしがみつく根のように地面にくっつき、顔は帯状の葉で隠されてしまいました。 それでもフィーバスは、ダフネへの情熱を失っていない。 このフィーバスが彼女を愛し、胸に手を当ててみると、新しい樹皮の下で彼女の心臓がまだ震えているのを感じました。 彼は、まるで人間の手の一部のように枝をしごき、木にキスをした。 しかし、木は彼のキスに身を縮め、神はこう言いました：

「お前は私の花嫁になれないから、私の木になるんだ。 ローレル、君と一緒に私の髪を飾ってくれ、君と一緒に私の竪琴を、君と一緒に私の矢筒を作ってくれ。 喜びの声が彼らの勝利を称え、キャピトルが彼らの長い行列を目撃するとき、あなたはローマの将軍たちと一緒に行くでしょう。 あなたはアウグストゥスの門柱の外に立ち、忠実な守護者として、門柱の間にあるオークの冠を見守ってください。 そして、刈り込まれていない髪の私の頭がいつも若いように、あなたも不朽の葉の美しさを身につけるのです」

分析

『アポロとダフネ』は、急速な動きを複雑に描いています。 それはあらゆる角度から見ることができます。 その都度、構図に新しい発見があります。 最初に見ると、アポロがダフネを追いかけているように見えます。 しかし、しばらくすると、生き物が木になるという不思議な変化に気付き始める。 目の前にはまだ美しいニンフがいますが、手はすでに小枝や葉に変わり始めています。
ベルニーニは、少女の髪の毛のカールや、体が木の皮に変わっていく様子を見事に表現しています。 また、作品の美しさと偉大さを示すために、大理石の表面を適切に研磨する方法も知っていました。 この彫刻は、人々の目の下で変化する生命に満ちています。 左側に行くと、逃亡者を捕まえた青年の喜びと、少女の目の中の恐怖が見えます。 この彫刻の前に立つと、構図の表情が変わります。 ダフネはもうそれほど心配していないが、アポロは恐怖と絶望を感じている。

著者：ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ。 ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ

建築家、都市計画家として、世俗的な建物、教会、礼拝堂、公共広場などを設計した。

建築家、都市計画家として、教会、礼拝堂、公共広場などの世俗的な建築物や、建築と彫刻を組み合わせた大規模な作品を設計し、特に手の込んだ公共の噴水や葬儀用のモニュメント、葬儀や祭りのための一連の仮設建築物（スタッコや木でできている）などを手がけた。