伝記作家のHolly George-Warren氏は、ロックスターのジャニス・ジョプリン(写真は1969年)を、自分の考えが必ずしも好きではない内省的な人物であると表現しています。 Evening Standard/Getty Images hide caption
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伝記作家のHolly George-Warren氏は、ロックスターのジャニス・ジョプリン(1969年、写真)を内省的で、自分の考えを好まない人だと表現しています。ウォーレンは、ロックスターのジャニス・ジョプリン(写真は1969年)を、内省的で自分の考えが必ずしも好きではなかった人だと表現しています。
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1960年代、ジャニス・ジョプリンはカウンターカルチャーの象徴であり、ロックが男子禁制であった時代に女性のロックスターとして活躍しました。
伝記作家のホリー・ジョージ=ウォーレン氏は、「その時点では、ステージの中心に立つ女性はあまり多くありませんでした。 “
「当時、女性がステージに立つことはあまりありませんでした。
ステージ上のジョプリンは、自信、セクシュアリティ、そして熱狂をにじませていました。
ステージ上のジョプリンは、自信とセクシーさ、そして活気に満ちていました。
「彼女は本物の音楽研究者でした…。
「彼女は音楽の研究者であり、自分がどれだけ努力したかを人に知られたくなかった。 “
ジョージ・ウォーレンは、コロンビア・レコードの保管庫にあった、プロデューサーのポール・ロスチャイルドとのアルバム『パール』のレコーディング・セッションのテープを聞いて、ジョプリンについて書こうと決めたと言います。
「ロスチャイルドは、1970年に自殺した後、1971年に死後にリリースされたアルバム『パール』のプロデューサーです。
「ロスチャイルドはとても権威的なプロデューサーとして知られていますが、…。 しかし、ジャニスは次から次へとアイデアを出していました」とジョージ=ウォーレンは言います。 “彼女は基本的にロスチャイルドと共同でこのレコードをプロデュースしていました。 それが私の頭をひっくり返してくれました。 …
George-Warrenの新しい伝記はJanisです。
Interview highlights
ライブ・パフォーマーとしてのジャニス・ジョプリンについて
ライブ・パフォーマーとしてのジャニスの特徴は、自分の最も深い感情を利用して観客とつながっていたことです。 そして、そこから伝わってくる信頼性がありました。 彼女はただ立って歌っているのではなく、基本的にはその素晴らしい声を通して自分の心を空っぽにし、観客が今まで感じたことのないような感動を与えていたのです。 1966年や67年に彼女を見た人たちと話したことがありますが、まるで昨日のことのように話してくれます。特に女性がそうだと思いますが、彼女は観客の多くの女性が自分では表現できないような深い感情、恥、失望、傷を表現することができたからです。 ジャニスは彼女たちに向けて歌っていただけではなく、彼女たちのために歌っていたのです。 そのような深いつながりは、当時としては非常にユニークなものだったと思います。
ステージ上の彼女の性的エネルギーについて
Janis
Her Life and Music
by Holly George-。Warren
ハードカバーです。 377ページ|
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Title Janis Subtitle Her Life and Music Author Holly George-Warren
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ジャニスのセクシュアリティやステージ上での表現方法に影響を与えたと思われる、2つの大きな影響に注目してみてください。 1つは、もちろん偉大なベッシー・スミスで、ジャニスはその歌詞を心得ていました。 … 彼女は1963年頃からベッシー・スミスの曲を演奏するようになったのですが、その歌詞には性欲、性的な憧れ、性的な裏切りなどが含まれていました。
もうひとつの特徴は、ジャニスの曲作りと彼女が選んだ曲に大いに影響を与えたことです。
もうひとつの大きな影響は、オーティス・レディングです。 彼女は死ぬまでオーティスの大ファンで、1966年にフィルモアで3夜連続で彼のライブを見ることができ、それが彼女を変えたのです。 彼はとてもセクシーなパフォーマーで、ステージ上で熱を発することができました。ジャニス自身も、歌を歌っているときに感じた感情を自分のやり方で表現することができたのです。 ジャニスは……ステージで歌うことをオーガズムになぞらえていました。
彼女のサウンドに影響を与えた黒人アーティストについて
ジャニスは、リード・ベリーに出会うまで、自分のヴォーカルが当たり前だと思っていました。 彼女はただ思ったのです。 誰でもソプラノを歌えるんだ」と思っていました。 彼女は教会の聖歌隊やグリークラブで歌っていました。 しかし、リード・ベリーの声を聞いて、自分の音をもっと荒々しくして、生々しくしてみたいと思い、真似をしてみたのです。 彼女は、丸い音色を持つオデッタを発見し、レコードでオデッタのように歌おうとし始めました。 しかし、彼女はほとんどリード・ベリーに影響を受けていました。もちろん、ベッシー・スミスを発見するまでは、それしか書いていませんでした。
音楽業界で直面した性差別について
彼女が公人になると、マスコミはもちろん彼女のヴォーカルに驚き、評論家は彼女がいかに素晴らしい歌手であるかを語るようになります。
そして、彼女が表舞台に立つと、マスコミはもちろん彼女のボーカルに驚き、評論家は彼女の歌の素晴らしさを語るのですが、彼女の体の一部を取り上げ、彼女の外見について語ることが多かったのです。もちろん、男性歌手やロック歌手はマスコミからそのような注目を受けることはありませんでした。
また、自分のやりたいことをコントロールするためには、壁を取り払わなければなりませんでした。例えば、彼女はビッグ・ブラザー・アンド・ホールディング・カンパニー(Big Brother and the Holding Company)というバンドで有名になりましたが、ミュージシャンとしては落ち着きのない性格でした。 彼女は、さまざまなサウンドや音楽を探求し続けたいと思っていました。彼女がそれを実行したとき、音楽評論家のボーイズクラブは、彼女がバンドをやめて独立したことを批判し、彼女が売り払ってショービズになったと言おうとしました。
ジョプリンが経験した「コズミック・ブルース」が、彼女のアルコール使用とどのように結びついたかについて
彼女は心の底から内省的な人で、自分の考えが好きではありませんでした。 彼女は運命論者でした。 それは、どんなに一生懸命働いても、どんなに目標を達成しようとしても、本当に幸せになることはないという考え方です。 必ず失望することになる。 第二次世界大戦後のアメリカの50年代のポジティブ主義などを考えると、かなり暗い考え方でした。 ジャニスはこの考え方を「コズミック・ブルース」と呼んでいましたが、実際に彼女はそれに悩まされていました。
この哲学と、バンドを率いること、スポットライトを浴びること、スターであること、毎晩毎晩ステージやもちろんレコーディングスタジオで自分のイメージ通りに生きなければならないというプレッシャーの間で、彼女は不安や恐怖といった感情を麻痺させるようなものを求めていたのだと思います。 … 彼女がお酒を飲み始めたのは10代の頃。
ジョプリンのヘロイン中毒について
ジャニスは、キャリアの中でソロ・アーティストであることのプレッシャーや恐怖から自分を麻痺させるために、ヘロインに手を出し始めました。 繰り返しになりますが、彼女はまだメディアの中心的存在でした。 彼女についての記事は常にありましたし、彼女は酒豪のブルース・ママというイメージを持っていました。 これは、彼女が手に入れた秘密の悪癖だったのです。 残念ながら、ヘロインはかなり普及していました。 当時は誰も気づいていませんでしたが、1969年に彼女は徐々にヘロインに溺れていったのです。 …
彼女は何度かヘロインをやめようとしました。 そして、1970年についにヘロインを断ち切ったのですが、ちょうどその頃、彼女は「Full Tilt Boogie Band」という新しいバンドを結成していました。 彼女はカーニバルのためにブラジルに行き、しばらくの間ヘロインを断っていました。大規模なロックスターだったとは信じがたいことですが、彼女はしばらくの間、ブラジルでヒッチハイクをしていました。
悲しいことに、彼女はカリフォルニアに戻ってから再発し、1970年の春にようやくやめて、4、5ヶ月ほど薬を飲まないでいたのですが、悲劇的なことに、ロサンゼルスで『パール』のレコーディングをしているときに再び再発し、非常に強い薬を飲んでしまったのです。 … それまで使っていたものよりもはるかに純度の高いもので、彼女の耐性は低下していました。 彼女は一人でいた時に過剰摂取し、1970年10月4日に亡くなった。 … 多くのミュージシャンがこの薬を使っていたが、人々はそれに気づかなかった。 しかし、ジャニスがヘロインを過剰摂取したことで、目が覚めたと思いますが、すぐに忘れ去られてしまいました。
このインタビューは、Lauren KrenzelとSeth Kelleyが制作・編集しました。
Lauren KrenzelとSeth Kelleyは、このインタビューを放送用に制作・編集し、Bridget Bentz、Molly Seavy-Nesper、Patrick Jarenwattananonがウェブ用にアレンジしました。