ブラックパンサーの前に 10人の黒人スーパーヒーロー

1998年、Bladeはマーベル・コミックのキャラクターとして初めて大規模な予算で映画化に成功し、現在のブロックバスター映画製作におけるスーパーヒーローの支配の先駆けとなりました。

それ以前のメインストリームの映画では、黒人のヒーローは、形だけのチームメンバーであったり、元々白人だったキャラクターの人種を入れ替えたものであったりしました。 しかし、映画化された作品以外では、黒人スターが独自のヒーローを生み出し、活躍しています。

Abar, the First Black Superman (1977)

クリストファー・リーブが初めてタイツを着る1年前に、このブラックスプロイテーションの作品がありました。 この作品は、黒人科学者のキンケイド博士が家族を連れて白人居住区に引っ越してきて、謎の血清の研究をしている間、人種差別的な隣人たちに悩まされることになります。 超能力が現れるのは終盤で、キンケイド博士が黒人ばかりの暴走族のボス、アバーに血清を投与したときである。 アバールは超能力を身につけ、防弾チョッキを身につけ、人種差別主義者に立ち向かいます。

『流星の人』(1993)

映画業界を風刺した『ハリウッド・シャッフル』で知られるロバート・タウンゼントが、脚本・監督・主演を務めたコメディ・アドベンチャーです。 流星男の能力や衣装は一般的なものかもしれませんが、彼を特徴づけているのは、世界ではなく自分のコミュニティを救おうとするヒーローであるということです。 彼はクラックハウスを閉鎖し、クリップスとブラッドの間に平和をもたらし、さらにその力を使ってプロジェクトの中に巨大な庭を作ります。

Blank Man (1994)

テレビの多彩なスケッチ番組「In Living Color」で名を馳せたデイモン・ウェイアンズが、共同脚本と主演を務めたスーパーヒーローものの作品です。 ウェイアンズが演じるのは、頭脳明晰だが社会的には不器用な修理工で、祖母が殺されたことをきっかけに犯罪捜査官になることを決意します。 基本的には、1960年代のテレビ番組「バットマン」のパクリであり、茶番的なユーティリティベルト、アニメーションのオープニング、Blankmanのロゴによる場面転換、さらには有名な擬音語による効果音がスクリーン上に表示されています。

Spawn (1997)

1990年代初頭、トッド・マクファーレンのインディペンデント・コミック『スポーン』は、スーパーヒーローのジャンルにダークな超自然現象のエッジをもたらし、また、バットマンと同じくらいの売り上げを達成した珍しいアフリカ系アメリカ人の単独ヒーローを登場させました。 タイトルキャラクターを演じることは、非常に才能のある格闘家であり俳優でもあるマイケル・ジェイ・ホワイトにとって、大きなブレークスルーとなるはずでした。 しかし、中程度の予算では、マクファーレンのアートのユニークさを表現することができず、90年代のメタルとピエロのメイクをしたジョン・レグイザモしか出てこなかった。 ホワイトはその後、DVD化された格闘映画や、優れたブラックスプロイテーション・スプーフである『ブラック・ダイナマイト』（2009年）を通じて、カルト的な人気を得ることになる。

Blade (1998-2004)

Bladeは別の時代の映画のように感じられます。 このような状況の中で、この映画は、原作を忠実に再現し、人気俳優のイメージに合うようにコミックブックの特性を融合させたものです。 ブレードは、もともと1970年代のマーベルの「ドラキュラ」シリーズの脇役でしたが、ウェズリー・スナイプスが絶頂期に吸血鬼を狩る姿を見ると、このキャラクターが彼のために作られたものでないとは思えません。

『X-MEN』（2000-14）のストーム

天候を操るアフリカの大国ストームは、常に『X-MEN』フランチャイズの最も象徴的な部分の一つです。 このような状況の中で、私たちは、これまでの経験を生かして、より多くの人たちに、より多くのことを伝えていきたいと考えています。 そのため、待望のX-MEN映画に、絶好調のハル・ベリーを起用するのは当然のことのように思えました。 しかし、実際には、彼女はダンボールで切り取られた以上のものではありませんでした。 ベリーは悲しいことに、素材の上に立っているかのように振舞っているように見えましたが、同時に、ポスターの一番大きな名前であることを除けば、彼女にはほとんど何も与えられていませんでした。

『ハンコック』(2008)

『ハンコック』は完璧な作品ではありませんが、50年前のキャラクターをそのまま採用するのではなく、スーパーヒーローというジャンルにも面白い可能性があることを示しています。 ウィル・スミスが演じるのは、ジェイソン・ベイトメン演じるPRコンサルタントと協力してイメージアップを図ることになった、酒浸りの落ちぶれたスーパーヒーロー。 終盤になると支離滅裂な展開になってしまいますが、『アイ，ロボット』（2004年）や『アイ・アム・レジェンド』（2007年）と並んで、ウィル・スミスが夏の大作に求められる以上の驚くべき深みのある演技を見せた作品のひとつです。

マーベル・シネマティック・ユニバースにおけるニック・フューリー (2008年～)

コミックファンが題材を変えることを非難する傾向は、マイケル・B・ジョーダンが2015年にリブートされた『ファンタスティック・フォー』で、本来は白人で金髪のジョニー・ストームにキャスティングされたときに、最悪の状態になりました。 皮肉なことに、ジョシュ・トランク監督の映画にはほとんど救いがありませんでしたが（舞台裏でのトラブルはすでに伝説となっています）、ジョーダンは常にカリスマ的で楽しく、したがってこの映画の中で唯一好感が持てる存在でした。

『ルーク・ケイジ』（2016）

破れない皮膚を持つハーレムのヒーローは、もともと1970年代のブラックスプロイテーションのトレンドに乗っかるために作られました。 しかし、防弾少年団のコンセプトは2016年にも紛れもなく共鳴しており、Netflixの小画面版では、黒人の経験を反映することを避けていません。 ラルフ・エリソンの「透明人間」や市民戦争の人物クリスパス・アタックへの言及、伝説のハーレム仕立て屋ダッパー・ダンやウータン・クランのラッパー、メソッド・マンの登場など、ファンボーイにはおなじみのコミック本のインジョークも盛り込まれています。