パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの改修(ミケランジェロ)
1537年、市議会(コンセルヴァトーリ)は、その事務所や会議室のあるパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの改修のための予算を計上しました。 ミケランジェロが亡くなった1564年までに完成したのは3つのベイだけでしたが、コンセルヴァトーリのファサードや、広場を挟んで対峙するヌオーヴォ宮には、ミケランジェロの繰り返しの垂直要素が引き継がれています。 ファサードの骨組みは、巨大なコンポジットオーダーのピラスターが高い台座の上に上げられ、重いコーニスの下の広いアーチトレーヴを支えている。 地上階の各ベイは、イオニア式の円柱がそれぞれのアーチトレーヴを支え、深いポルティコに向かって開いている。 上の階では、後に広い中央窓が追加されたが、当初の設計では、それぞれのベイに狭い中央窓と、セグメントペディメントを支えるエンゲージドコラムに挟まれたバルコニーがあるという同一のベイになっていた。
サン・ピエトロ大聖堂
1506年にユリウス2世が新しいサン・ピエトロ大聖堂の礎石を置いて以来、ミケランジェロは、ブラマンテ、ラファエロ（1483-1520）、アントニオ・ダ・サンガロなどの建築家の努力をよく知っていました。 1546年、ポール3世がミケランジェロにこのポストを与えると、ミケランジェロは喜んで引き受けた。 この時、72歳の彫刻家は、自分の建築技術に自信を持っていただけでなく、建築代官の委員会を通さずに、教皇と直接交渉する権利を求めていた。 さらにミケランジェロは、サンガロの設計に問題があると判断した部分を取り壊したり、取り消したりして、教皇ではなく代官たちを驚かせた。 最終的にミケランジェロは、中央にプランされた教会を、胴体の筋肉のように建築要素が一体となった巨大な有機的構造に変えた。 17世紀に行われた増改築により、教会の原型や内部の様子は大きく変わりましたが、ミケランジェロのサン・ピエトロは、平らな壁と角張った壁の対照的な形や、3つのヘミサークル（半円状の構造体）、巨大なピラスター、ブラインドウィンドウ（開口部のない窓）、ニッチなどによって、教会の聖域を形成していることがわかります。 重厚なエンタブラチャーの上の階には、後に別の形の窓が設けられた。 ミケランジェロがこの大ドームをどのように作ったかは不明だが、学者の多くは半球状にしただろうと考えている。 1588年から1590年にかけてジャコモ・デッラ・ポルタが実際に建てたドームは、ミケランジェロの基本的なデザインを踏襲しています。規則的な開口部を持つ分割されたドームは、対になった柱の間にペディメント窓を持つ高いドラムの上に乗っており、ブラマンテの「テンピエッ ト」を思わせる高いランタンがその上に乗っています。
Giacomo Barozzi/Vignola
ミケランジェロは、16世紀のローマで最も権威のある建物を設計しましたが、彼がこの分野を独占するには、資金、野心、そして建築技術に対する需要があまりにも多すぎました。 その需要に応えた若き芸術家の一人が、ローマのマニエリスム運動で最も重要な建築家となったジャコモ・バロッツィ（1507-1573）である。彼は生まれ育った町の名前からヴィニョーラと呼ばれた。 彼は、1530年代後半にローマで古代ローマの遺跡の調査や『ヴィトルヴィウス』の版下の挿絵を担当した後、1541年から1543年にかけてフランスでフランチェスコ・プリマティッチオ（1504-1570）とともにフォンテーヌブロー派（1530-70）で活動しました。
1541年から1543年にかけてフランスでフランチェスコ・プリマティッチオ（1504-1570）とともにフォンテーヌブロー派（1530-70）で活躍したヴィニョーラは、帰国後ファルネーゼ家の庇護を得て、1558年から1573年に亡くなるまで、カプラローラのヴィッラ・ファルネーゼを設計・監督しました。 このように、ルネッサンス期の建築家は、土地の自然な形状を生かして防御を行っていた中世の城郭建築家とは異なり、土地に幾何学的な形状を押し付けています。 最近では大砲が発達し、中世の城の高い壁は狙われやすくなったため、ルネッサンス期の建築家は、遠距離からの砲撃に備えて、垂直ではなく水平な構造にしたのです。
ヴィニョーラの建物は、円形の中庭を囲むように3階建てになっています。
ヴィニョーラの建物は、円形の中庭を囲むように3階建てになっており、1562年に出版された著書『建築の五つの秩序の規則』で彼が助言したように、円形、楕円形、長方形を配置して外壁を飾っています。 建物は全体的に吹き抜けになっており、内部は等間隔の窓で採光されている。
中庭は2階建てのように見えますが、3階には小さなサービスルームがあり、手すり付きのオープンテラスで遮られています。
1階と2階には回廊があり、1階はフィレンツェのメディチ・リッカルディ宮と同様にサビ加工が施され、2階はイオニア式の半円柱が凱旋門のモチーフとなり、長方形のニッチにはブラインド・アーチが施されています。
ヴェネツィアのルネサンス建築
1527年のローマ略奪は、イタリアの他の都市にも恩恵をもたらしました。 しかし、フィレンツェ出身の彫刻家ヤコポ・サンソヴィーノ（1486-1570）がローマからヴェネツィアにやってきたときには、ヴェネツィアは空っぽでした。 その結果、サンソヴィーノは16世紀半ばのヴェネツィアで最も重要な建築家となったのです。 世紀後半は、ヴェネツィアが支配していた本土のヴェネト州出身の優秀な芸術家、アンドレア・パラディオ（1508-80）が活躍した。 パラディオは、ヴィラ、宮殿、教会などを手がけ、ヴェネツィア・ルネッサンス建築を大成させた。
サン・マルコ広場（サンソヴィーノ）
サン・マルコ教会前の大広場であるサン・マルコ広場の改修を任されたサンソヴィーノは、1536年にサン・マルコ広場の模型を制作しました。 1536年、サン・マルコ広場の南側に新たな図書館を建設するための模型を作成した。 同一のモジュールを無限に繰り返すことができるこの設計の柔軟性は、サン・マルコ図書館の歴史にも反映されています。 1546年末に最初の7つのベイが完成した後、オープンしました。
サンソヴィーノは、それまでの彫刻家としての経験を生かして、精巧なスパンドレル像やプッティと花輪のフリーズでファサードを装飾しました。 また、一定の間隔で彫像を配した屋根の手すりは、建物の水平性を優雅に強調しています。 ミケランジェロは、この図書館を見ることはなかったが、ローマのパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリの新しいファサードに、同じ古典的要素を独自の方法で力強く再解釈した。
パラディオ
パドヴァ生まれのアンドレア・パラディオは、石工としてキャリアをスタートさせました。 ヴィチェンツァに移ってからは、貴族のヒューマニスト学者でアマチュア建築家のジャンジョルジオ・トリッシーノ（1478-1550）に雇われた。 トリッシーノは彼を弟子にして、パラディオというニックネームをつけた。この名前は、ギリシャ神話の知恵の女神パラスと、4世紀のローマの作家パラディウスに由来する。 パラディオは、トリッシーノの小さなアカデミーでラテン語を学び、恩人のローマへの3回の旅行に同行して、ローマのモニュメントのデッサンをした。
サン・ジョルジョ・マッジョーレ修道院教会（パラディオ）
ヴェネツィアに定住した1559年には、パラディオはイタリアで最も優れた建築家の一人となっていました。 1566年頃、彼はヴェネツィアのサン・ジョルジョ小島にあるサン・ジョルジョ・マッジョーレ修道院教会という大きな建築の依頼を受けた。 彼は、伝統的なバジリカ・プランの立面図（身廊と側廊の前に広い低層部があり、その上に身廊の高窓のための狭い前面がある）に、ルネッサンス様式のファサードを設計したが、これは独創性の極みである。 パラディオは、レオン・バティスタ・アルベルティがマンチュアのサンタンドレアのために行った解決策にヒントを得て、高さと幅の異なる2つの寺院の正面を、一方がもう一方の内側に設置するという錯覚を起こしました。 中央では、高い台座に乗った巨大な円柱がエンタブラチャーとペディメントを支え、教会の狭いクレストリーレベルに面しています。 下部の「テンプル・フロント」は、三廊式の幅と傾斜したサイドアイルの屋根を覆っており、ピラスターがエンタブラチャーとペディメントを支え、背の高いクレストリー・フロントの柱の後ろに位置している。 パラディオは、アルベルティのモチーフである凱旋門を継承した。
サン・ジョルジオの内部は、パラディオの調和のとれたバランスのとれた幾何学の見事な例であり、ここでは力強い垂直線と力強い円弧で表現されています。
Villa Capra (La Rotunda) (Palladio)
パラディオの多様性は、彼のキャリアの初期に建てられた数々のヴィラによく現れています。
パラディオの多様性は、彼の初期に建てられた数々のヴィラによく現れています。 田舎の別荘といえば農業を目的としたものが多いのですが、パラディオはこの別荘を憩いの場として設計しました。 田園風景を見渡せるように、建物の各面にイオニア式のポーチを設け、そこに広い階段が続くようにした。 2階には主な居住空間があり、下の階にはキッチンやその他のユーティリティー・ルームがあります。 1569年に完成したこのヴィラは、もうひとつのロトンダ（円形のホール）であるローマのパンテオンにヒントを得ていることから、ヴィラ・ロトンダと呼ばれた。 1591年にカプラ家が購入してからは、ヴィラ・カプラと呼ばれるようになった。 ヴィラの平面図を見ると、パラディオの構想が幾何学的に明快であることがわかる。小さな正方形に内接する円が、より大きな正方形の中にあり、対称的な長方形のコンパートメントと、それぞれの面から同一の長方形の突起がある。 家庭用の建物にセンタードームを採用したことは、ドームを効果的に世俗化する大胆な革新であった。 ヴィラ・ロトンダは、後にイギリスやアメリカを中心にドーム型カントリーハウスの長い伝統となっていく最初の建物である。
List of Famous Italian Renaissance Buildings
ACKNOWLEDGEMENTS
We gratefully acknowledge the materials of “Art History” (Stokstad; Harry N. Abrams. 1995 NY).
ヴィラ・ロトンダは、イタリア・ルネッサンス期の建築物の中でも最も有名なものの一つです。