「Only the good die young」という歌があります。 長年にわたり、私たち25YLが影響を受けたテレビ番組の中には、その全盛期に打ち切られてしまったものがいくつかあります。 私たちの心を掴んだ1シーズンか2シーズン、そして…それで終わり。 完結しているのか、それとも崖っぷちに立たされたままなのかはさておき、記憶に留めたり、再訪したり、あるいは今初めて見る価値のある番組を紹介します。 今週のRob E. Kingは、歴史を「ゲーム・オブ・スローンズ」のエピソードのようにエキサイティングに感じさせた番組を考察します。
HBOとBBCの『ローマ』（2005年～2007年）があまりにも早く終わってしまったと言っても、難しいことではありません。 イタリアでの高額な制作費、HBOによる歴史的作品の削減、HBO側の戦略的計画など、その理由はたくさんあります。 クリエイターのブルーノ・ヘラーは、番組の構成が不十分だったことを理由に挙げています。数年後の『ゲーム・オブ・スローンズ』では、シリーズの将来を見据えた構成として、これまでに書かれた一連の本を幹部に見せていましたが、彼と彼のチームは、ローマを自分たちで作り上げていたのです。 より最近のHBOのシリーズでは、ニック・ピゾラットの「True Detective」シーズン1と2が、構造の欠如を前面に押し出していました。 シーズン1では、デルレス、ラヴクラフト、リゴッティなどの宇宙的なホラーストーリーが用意されていましたが、ローマには歴史があったのです。 しかし、そのネタの幅広さを考えると、『ローマ』のシーズン2は、ブルーノ・ヘラーがシーズン4までに計画していたネタを急遽カバーするために作られ、シーズン5のパレスチナでのメシアの台頭につながっていたこともわかっている。 これ以上、このシリーズの将来の構造を証明する必要があるだろうか？
『ローマ』で重要なのは、単にHBOの壮大な歴史セットの先駆的な番組だったということだけではありません。 ショータイムの「The Tudors」（2007年）やハリウッド映画の「300」（2006年）、リブート版の「タイタンの戦い」（2010年）などの環境を整えたのもローマです。 レイ・スティーヴンソンは、性欲が強く、大酒飲みで、暴力的な兵士でありながら、下品なユーモアとルシウス・ヴォレヌスに忠誠を誓う精神で魅力的なタイタス・プーロを演じ、キャリアに弾みをつけました。 スティーブンソンはこのシリーズに続いて、マーベル作品の『パニッシャー』や『ウォー・ゾーン』、『ヴォルスタッグ』に出演する。
売春宿からクレオパトラまで、セックスを断ることのないプッロのスキャンダルは、ポリー・ウォーカー演じるジュリイ家のアティアに比べれば大したことはありません。 カエサル/アントニー、プッロ/ヴォレヌス、ポンペイ/ブルータスなど、このショーには様々なストーリーがありますが、アティアがオクタヴィアン（アウグストゥス）を育てようとしていることと、ジュニイ家のセルヴィリアとその息子ブルータスとの争いは、このショーで最も衝撃的で残酷な瞬間をもたらしています。 家長たちは、危険なチェス盤の上を移動しながら、当時の危険な状況を乗り切るために、迷信的な異教の儀式や暗殺者とともに、あらゆる性的能力を駆使しています。 この番組は、HBOのベストセラーであるセックス、暴力、政治的陰謀のすべてを混ぜ合わせることに成功しました。
「ローマ」には、その衝撃を裏付けるファンと批評家の評価が確かにありました。 シーズン2では、チーム・セルヴィリアとアティアのTシャツが発売されるほどの人気でした。 これは、「ザ・ソプラノズ」が “ビンジ・テレビ “と呼ばれるようになって以来、大衆文化の中で最も早い時期に行われた、明らかなチーム対抗キャンペーンの一つだと言えるでしょう。 アン・ベッカーは、1995年の報道発表で、「ローマの初演は、HBOの家庭で9.1の視聴率と13のシェアを記録しました。 これは、2004年6月の「シックス・フィート・アンダー」の第4シーズンのプレミア以来、同ネットワークで最も高い視聴率を記録した番組となった。”
Romeの最終シーズンが放送された2007年は、多くの人がMyspaceのプロフィールからFacebookに移行するかどうかを決めかねている時期でした（そのわずか数年前にFriendsterから移行した後でした）。 つまり、ソーシャル・メディアが普及する前のことです。 NetflixはまだDVDを郵送していたので、今日の例のように、TwitterやFacebookのような中心的なプラットフォームを使って、オンデマンドスタジオにシリーズのピックアップを要求する人はいませんでした。
もちろん、『デッドウッド』の映画化はまだ決まっていないようですし、『ザ・ソプラノズ』はハリウッドで前日譚の映画化が決定していることも無視できません。
このシリーズに関する研究に目を向けると、共通して顕著なテーマがあります。それは、タイタス・プルロとルシウス・ヴォレヌスの視点を通した「偶然の歴史」の物語的な使用です。 この番組についての会話の中で、誰かが必ず、プーロとヴォレヌスのキャラクターが実際にシーザーの著作に登場していたことを話題にします。 彼らは実在したのです。
プッロとヴォレヌスが私たちに見せてくれる景色を、クリストファー・ロケットは「Accidental History」というエッセイで指摘しています。
プッロとヴォレヌスが私たちに見せてくれる景色は、クリストファー・ロケットがエッセイ「Accidental History: Mass Culture and HBO’s Rome」の中で述べているように、「『I, Claudius』とは異なり、『ローマ』は貴族の陰謀と同様に下層階級にも関心を寄せていることが重要である」。 ローマの歴史の中で二人がつまずく例としては、次のようなものがあります。 ヴォレヌスとプッロは馬を奪うためにキャラバンを襲い、知らずにオクタヴィウスとシーザーの象徴であるゴールデン・イーグルを救う。プッロは用心深く観察した後、以前のやりとりで出てきた賭博の敵を襲い、知らずにマルク・アントニーを救い、シーザーとポンペイの間で戦争が始まってしまう。
先に述べたように、この番組は「ザ・ソプラノズ」のセックスとバイオレンスを極限まで高め、数年後の「ゲーム・オブ・スローンズ」への道を開くことになりました。 また、「ゲーム・オブ・スローンズ」に自分たちの番組が奪われたと感じているキャストもいて、今シリーズを見て、それがどれほど真実なのか疑問に思わないわけにはいきません。 ゲーム・オブ・スローンズ』の不在に寂しさを覚える人は、すぐに『ローマ』に目を向けるべきです。 GoT』の経験豊かなラニスターの残酷さがHBOのスクリーンに初めて登場したのは、アティアがライバルのセルヴィリアを集団でレイプして殴るよう命じたときだった。
このシリーズが失敗し、HBOが製作を継続したくないと思ったのはなぜでしょうか？
それに答えるには、Newsweekの「HBO’S Next Empire」でのMarc Peyserの指摘に注目して、当時の様子を説明するのが一番です。 All Roads Lead To Rome」でのMarc Peyserの指摘を見てみましょう。 “The Sopranos」が最終シーズンを迎え、「Sex and the City」や「Six Feet Under」が去っていく中で、このチャンネルは水を飲むような番組がなくなってきている。 HBOの多くの番組（「Deadwood」、「The Wire」、「Curb Your Enthusiasm」、「Entourage」など）は批評家の評価を得ていますが、視聴率を上げている番組はありません。 実際、HBOのゴールデンタイムの視聴率は、昨年1年間で18％減少しています」。 これは、HBOがオンデマンドのプラットフォームを提供する前の話であることを忘れてはならない。
「ローマ」のシーズン2が、シーズン3と4を通してその本来の意図を解き明かすところを見ることができないのは残念です。
「ローマ」のシーズン2が、シーズン3、4を通じて、その本来の意図を解き明かすことができないのは残念です。 これは、ヘラーがシーズン5で意図していた、映画であれ、シリーズであれ、救世主の台頭から始まるかもしれません。 アウグストゥスの台頭もスリリングなものになるでしょう。 ローマ』は、『デッドウッド』や『カーニバル』など、HBOの時代劇時代の中でも最も金のかかった完璧な損失のひとつを例示しているのかもしれませんが、すべての証拠と影響力を加えれば、無視できない強力なシリーズであることは間違いありません。
Cyrino, Monica S. 2015. Rome, Season Two: Trial and triumph. Edinburgh: Edinburgh University Press.
Peyser, Marc. (2005). HBO’S Next Empire: All Roads Lead To ‘Rome’: チャンネルの1億ドルの賭けは、ソプラノのように歌えるか？ 視聴率は18％ダウン。 しかし、有料放送のジャガーノートが泣くことはありません。 この秋には、キラードラマと特別なコメディの2つの新番組を再編成し、話題性のある新進気鋭のヒット作に「さよなら」を言います。 Newsweek, 66.