黒髪の美女ドラ・マールは、1930年代から40年代にかけて、パブロ・ピカソのミューズでした。
Image of Dora Maar and Picasso via La Stampa
パブロ・ピカソのロマンティックなパートナー、ミューズとして記憶されているかもしれませんが、彼女は芸術家、写真家、詩人としても優れた才能を持っていました。 1907年11月22日、フランスのトゥールでヘンリエット・セオドラ・マルコヴィッチとして生まれたマールは、パリのアカデミー・ジュリアンで学びました。 彼女の作品は、Paris Galerie、国立レイナ・ソフィア美術館、Palazzo Fortuny、そして2019年にはポンピドゥーセンターで展示されています。 また、現在はロンドンのテート・モダンで彼女の作品を見ることができ、これまでに開催された中で最も包括的な回顧展となっています。 マールは、複数のメディアを駆使して、詩的な写真、シュルレアリスムのコラージュ、プロヴァンスの風景を絵画的に描いた作品を制作しました。 ブラッサイやマン・レイに影響を受けた彼女の大胆なモノクロ写真は、恋人を含む当時の芸術家や知識人の肖像であることが多い。
Dora Maar’s photography via The New Yorker
Dora Maar’s photography via Another magazine
Dora Maar, ドーラ・マールは、自分で決めたペンネームで、装飾芸術中央組合と写真学校で授業を受けました。 また、女性でも男性と同じように指導を受けられるという利点のあるエコール・デ・ボザールやアカデミー・ジュリアンにも在籍していました。 また、アンドレ・ローテのアトリエにしばしば通い、有名な写真家、アンリ・カルティエ＝ブレッソンと知り合いました。 École des Beaux-Artsで学んでいた時には、同じ女性のシュールレアリスト、ジャクリーヌ・ランバと知り合った。 ワークショップが終了すると、マールは一人でパリを離れ、バルセロナ、ロンドンへと向かい、1929年のウォール街大暴落によるアメリカの経済不況の余波を撮影しました。 帰国後、パリのアストルグ通り29番地に別の工房を開設しました。 彼女は、当時のシュルレアリスムに最も近い女性であり、彼らからその想像力を愛されていたと言われています。 また、ヨーロッパの政治情勢が厳しさを増す中、マールは当時の女性としては過激な左翼のマニフェストに多数署名しています。
Dora Maar via CR Fashion Book
1936年、マールはパブロ・ピカソと出会い、彼のミューズとなりました。 彼女とピカソとの関係は、二人のキャリアに大きな影響を与えました。 彼女はグラン・オーギュスタンにある彼のスタジオで写真を撮り、後には詩人の故ギョーム・アポリネールに捧げる『アポリネールの記念碑』という作品のモデルにもなりました。 マールの最も有名なシリーズのひとつに、ピカソがゲルニカを描く様子を何度も記録したものがあります。 マールは、ピカソがゲルニカを描いている段階を撮影することを許された唯一の人物であり、彼女自身も絵の要素に取り組んだと言われています。 二人は、実験的な写真と版画の技術を組み合わせて、一連のポートレートを制作しました。 1976年に出版された『ピカソの仮面』（アンドレ・マルロー著）には、ピカソの言葉が引用されている。 “ドーラは私にとって、いつも泣いている女性だった…そしてそれは重要なことだ、なぜなら女性は苦しむ機械だからだ。” さらに劇的なことに、ピカソと過ごした後、マールはローマ・カトリックに転向し、有名な宣言をしています。 “
Image of Guernica via Artnet News
1943年、ピカソがマールを肉体的にも精神的にも虐待したため、9年間の交際は破局を迎えます。 ピカソはマールを肉体的にも精神的にも酷使したため、マールは不穏な空気に包まれ、物議をかもした精神科医ジャック・ラカンのもとで、電気ショック療法による違法な治療を受けることになります。 その後、マールは写真の仕事をやめ、絵画に専念するようになる。 彼女は主にプライベートで絵を描き、個人的で感情的な作品を制作したが、これらが展示されたのは彼女の死後であった。 彼女は1997年7月16日にフランスのパリで亡くなった。 没後に開催されたいくつかの展覧会や、女性アーティストに対する美術界の関心の高まりによって、彼女は再び注目を集めている。