フィンガリングに関しては、単に見たものを演奏するのではなく、楽譜に見られる特定のフィンガリング パターンの背後にある原理を理解するのに役立ちます。
基本的なクロマチック・スケールの運指
ここでは、最初に習うクロマチック・スケールの運指を紹介します。
黒鍵は3指、白鍵は親指で弾きます。ただし、オクターブ内で隣り合う2組の白鍵（E-F、B-C）では、2指が親指の代わりになります。
つまり（CからRHアップ）：1-3-3-1-2-3-1-3-1-2
Advanced Chromatic Scale Fingering
このフィンガリングは非常に高速です。 可能な限り、1～4（または4～1）の連続した大きな指のグループを使用します。ただし、そうすることで親指が黒鍵に位置する場合は、1～3の連続した小さな指のグループを使用します。
5番目の指は、パターンの最後やスケールの方向が変わるときに使います。
例えば（CからRHアップ）：1-2-3-4、1-2-3、1-2-3-4、1-2（など）。
どの音からでも半音階の練習をしていれば、そのうち手がこのフィンガリングに慣れて、何も考えずにできるようになります。
半音階の練習は、どの音からでも始められるようにしておくと、そのうち手が慣れてきて、何も考えずにできるようになります。 鍵盤の対称性を利用して、片方の手で弾いているどんなパッセージでも、音階も含めて完全に対称なバージョンを作ることができます。 同じ指と音程を合わせて、もう一方の手の鏡像を同時に弾くのです。 つまり、片方の手の4番指で黒い音を弾くと、もう片方の手の4番指でも黒い音を弾くことになるのです。 ピアノの鍵盤上の2つの対称点はDとA♭ですが、ユニゾンで始めることも、1オクターブ離れたところから始めることもできます。
この方法では、指使いのパターンをより早く簡単に学べることに気づくでしょう。慣れるまでには少し時間がかかりますが、対称的な転回を試した後は、曲中のトリッキーなパッセージに適用して、困難が溶けていくのを見ることができます。
対称転回の練習方法（Marc-André Hamelinが好んだテクニック）については、私のブログ記事へのリンクを参照してください。
これで、このフィンガリングをレパートリーのどんな半音階にも簡単に適用できるようになります。
ここでは、「悲愴ソナタ」第1楽章の「墓」の最後にある下降半音階を例に挙げてみましょう。
Chromatic Minor Thirds
私の経験では、Chromatic Minor Thirdsの一般的なフィンガリングとしては、2番目の指を黒い音のグループの端から隣の白い音の上にスライドさせる方法が圧倒的に優れています。
このフィンガリングを学ぶ際には、スケールを2つの独立した声部（上声と下声）として考えることをお勧めします。 まず、スケールのスライディング・コンポーネント（親指と2本目の指 – RH下、LH上）に慣れることから始めます。
外側のフィンガリング（3、4、5指）の原則は、黒鍵では3を、白鍵では4を使いますが、白鍵が2つ並んでいる場合（E-F、B-C）は2つ目の白鍵で5を使います。
両声部を合わせる準備ができたら、片方の声を合わせて、もう片方の声を1音ごとに2回軽く叩いてみることをお勧めします。
また、このフィンガリングは、レパートリーから見つけたどのような例に対しても、非常にうまく変換できることがわかるでしょう。
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