Das Haus befindet sich in der Colonia Ampliación Daniel Garza im Stadtbezirk Miguel Hidalgo in Mexiko City. Die Hauptfassade befindet sich in der Calle General Francisco Ramírez Nummer 12 und 14, einer kleinen Straße in der Nähe des historischen Zentrums der ehemaligen Stadt Tacubaya. Heute ist die Gegend ein Arbeiterviertel, das von der Zersiedelung von Mexiko-Stadt völlig verschlungen wurde. Das Ortega-Haus liegt gleich nebenan. Das Haus ist aus Beton gebaut und mit einem Putz versehen. Das nördliche Ende wird vom Atelier eingenommen, mit einem eigenen Eingang an der Nummer 12. Der verbleibende Teil, Nummer 14, war Barragans Privatwohnung. Der größte Teil des architektonischen Einflusses auf das Haus ist mexikanisch, aber es gibt auch internationale Einflüsse. Zu den mexikanischen Einflüssen gehören die Gebäude seiner Jugend in Jalisco, die Verwendung von Mauerwerk und die Tradition der starken Trennung von öffentlichem und privatem Raum. Seine Verwendung von Farbe basiert auf den lebendigen Farben des traditionellen Mexikos, abgemildert durch die künstlerischen Einflüsse von Rufino Tamayo und insbesondere Jesús Reyes Ferreira. Reyes war einflussreich bei der Entwicklung des mexikanischen Innendesigns in den 1930er und 1940er Jahren weg vom französischen hin zu mehr indigenem Aussehen. Mit Ausnahme der Frühstücksecke ist das Haus so konzipiert, dass es tagsüber kein künstliches Licht benötigt. Fenster und andere Öffnungen sind so platziert, dass sie so viel Licht wie möglich hereinlassen.
Die Fassaden des Hauses sind zur Straße hin ausgerichtet und sehr schlicht, mit rauen Zementwänden, die in Farbe und Beschaffenheit denen der Nachbarn sehr ähnlich sind. Der einzige Unterschied ist, dass die Wände viel höher sind. Es hat nur ein paar kleine Fenster und zwei Türen zu den Außenstraßen an der Südwestseite. Aus diesem Grund ist das Haus nicht gut sichtbar. Da die Fassade schlicht und flach ist, gibt es keine Möglichkeit, den Grundriss im Inneren zu erahnen. Stattdessen konzentriert sich das Haus nach innen, zentriert auf einen Garten, der selbst von hohen Mauern umgeben ist, außer auf der Westseite. Das Haus wurde mit einer Oase mit hohen Mauern verglichen, um das „urbane Chaos“ fernzuhalten.
Die Qualitäten seiner Architektur kommen im Inneren zum Ausdruck, einschließlich des Gartenraums. Er verwendete starke, nicht-harmonische Farbschemata. Es ist auf die maximale Nutzung des natürlichen Lichts sowie des frei fließenden Raums ausgelegt und verwendet geometrische Formen. Die Gesamtfläche der Konstruktion beträgt 1.161m2, mit zwei Etagen, einer Dachterrasse und einem privaten Garten. Das Haus stellt eine Integration von modernen und traditionellen architektonischen Stilen dar, die seither vor allem bei der Gestaltung von Gärten, Plätzen und Landschaften einflussreich ist. Die Ebenen der Etagen sind nicht regelmäßig und die Räume haben unterschiedliche Höhen.
Der Haupteingang zum Studio befindet sich in der Nummer 12, kann aber auch vom Wohnzimmer aus erreicht werden. Es kann auch vom Garten aus über eine Terrasse betreten werden.
Nach dem Eintritt durch die Tür bei #14 betritt man ein kahles und schummriges Foyer, dessen Hauptaufgabe die eines Puffers zwischen dem Inneren des Hauses und der Außenwelt ist. Es ist klein und karg. Sein Bodenbelag besteht aus Vulkanstein, der sich in der Eingangshalle fortsetzt. Dieser Stein wird normalerweise für Böden im Außenbereich verwendet und verleiht dem Bereich ein Terrassengefühl. Diese führt zu einem Vestibül mit einer hohen Decke, gelbem Licht auf einem Boden aus Vulkanstein und einer der Wände, die in Fuchsia gestrichen sind.
Nach einer niedrigen Schwelle und einem Pergamentschirm kommt man in das Wohnzimmer, mit einer doppelt so hohen Decke aus Holzbalken und einem Boden aus Kieferndielen. Die Wände sind weiß, mit kleinen Türen, die zu den Nebenräumen führen. Das Hauptfenster bietet einen Blick auf den Garten. Weitere Räume im Erdgeschoss sind ein Lesesaal/Bibliothek und ein Essbereich, der eine niedrige Decke und eine fuchsiafarbene Wand hat, an der Keramikschalen aus allen Teilen Mexikos ausgestellt sind. Die Bereiche auf dieser Etage sind durch Treppen und Stellwände unterteilt.
Fenster ermöglichen große Mengen an natürlichem Licht
Das Esszimmer, Wohnzimmer, die Frühstücksecke und die Küche öffnen sich alle zum Gartenbereich, der mit einem Brunnen ausgestattet ist. Ursprünglich sollte der Garten nur aus Gras bestehen, aber der Architekt ließ eine Reihe von Pflanzen halb frei wachsen, so dass die Vegetation etwas wilder wirkt. Er ist klein, wirkt aber größer, weil er an den Garten des Nachbarn grenzt. Die Fenster, die diesem Garten zugewandt sind, wurden nach der Fertigstellung des Gebäudes versetzt und die Spuren, die ihre alten Standorte hinterlassen haben, verleihen dieser Fassade ein ungepflegtes Aussehen. Die Fenster wurden mit Blick auf den Innenraum platziert und versetzt. Ein Fenster, das verschoben wurde, war das des Speisesaals, möglicherweise um die Aussicht zu korrigieren, während man am Tisch sitzt.
Eine weitere Öffnung nach außen ist der Patio de las ollas (Patio der Töpfe), der sich an der Westseite des Gebäudes befindet. Er war nicht in den ursprünglichen Plänen enthalten, sondern ist das Ergebnis späterer Änderungen, um die Werkstatt vom Garten zu trennen. Es ist ein kleiner Raum, aber er bietet Licht und Grün in der Mitte der Struktur.
Das obere Stockwerk ist ein privaterer Raum mit dicken Holzläden für die Fenster. Der Zugang zu diesem Bereich und der Dachterrasse erfolgt über eine Steintreppe ohne Geländer, ein typisches Merkmal von Barragán. Im Obergeschoss befinden sich ein Hauptschlafzimmer mit Ankleideraum, ein Gästezimmer und ein „Nachmittagszimmer“. Das Hauptschlafzimmer hat ein Fenster zum Garten hin und war der Ort, an dem der Architekt schlief, er nannte es einfach das „weiße Zimmer“. Es enthält ein Gemälde namens „Anunciación“ sowie einen dreißig Zentimeter hohen Paravent mit Bildern eines afrikanischen Models, die aus Zeitschriften ausgeschnitten wurden. Das an das Schlafzimmer angeschlossene Ankleidezimmer wird mit seinem Kruzifix auch „cuarto del Cristo“ oder Christuszimmer genannt. Das Gästezimmer ist nach Osten zur Straße hin ausgerichtet und war ursprünglich eine Terrasse. Dieses und die Schlafzimmer wirken durch ihre Sparsamkeit und die Art der Möbel klösterlich und spiegeln den franziskanischen Glauben von Barragán wider.
Die Dachterrasse hat hohe Wände in Blutrot, dunklem Braungrau und Weiß, die Böden sind mit roten Keramikfliesen ausgelegt. Die Wände haben den Effekt, dass sie den Himmel einrahmen und gleichzeitig den Schornstein, den Wassertank und die Diensttreppe verbergen. Es dient als kleiner Aussichtspunkt, von dem aus man den Innenhof, das Observatorium, die Kapelle und den Garten überblicken kann. Die dem Garten zugewandte Seite ist mit einem einfachen Holzgeländer versehen.