Progressões de Acordes de Jazz podem parecer complexas.
Seventh chords, harmonia estendida, e vozes podem ser difíceis de apreender.
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Mas uma vez que esteja familiarizado com as tríades e progressões básicas de acordes, a harmonia do jazz será completamente abordável.
Conhecer as progressões mais comuns de acordes de jazz abrirá os seus ouvidos. Começará a notá-las em muitos tipos diferentes de géneros, especialmente hip-hop e lo-fi.
É por isso que listarei as progressões mais comuns de acordes de jazz que deve conhecer.
Saber que estas progressões de acordes fornecerão uma base sólida para começar a explorar o mundo do jazz.
Estarei a listar todas as progressões de acordes com os seus números romanos e símbolos de acordes na chave de C maior.
Porquê aprender as progressões de acordes de jazz?
Se o jazz não for o seu género principal, aprender estas progressões ajudá-lo-á a expandir o seu vocabulário musical.
Se se sentir preso numa rotina criativa com a sua escrita de canções, aprender novos conceitos a partir da teoria musical é uma das formas mais rápidas de ultrapassar.
Além disso, géneros modernos como R&B e neo-soul têm raízes musicais profundas nas tradições harmónicas e melódicas do jazz.
p> géneros modernos como R&B e neo-soul têm profundas raízes musicais nas tradições harmónicas e melódicas do jazz.
Após aprender algumas progressões do jazz, começará a ver como estes padrões intemporais são uma aprendizagem essencial para os músicos.
As 8 melhores progressões de acordes de jazz
Com isso fora do caminho, aqui estão as oito melhores progressões de acordes de jazz a aprender como iniciante.
Dois Cinco Um
Encontrará as duas cinco melhores progressões de um em quase todas as canções de jazz. É um grampo cadencial do género. É frequentemente usado para levar a música a diferentes centros tonais, ou completar uma frase numa reviravolta.
Major Dois Cinco Um: ii – V7 – I
Os dois cinco Um usam o segundo e quinto acordes da sua chave principal.
A composição “Tune-up” de Miles Davis é um exemplo perfeito de utilização dos dois cinco maiores para alcançar diferentes centros tonais.
A harmonia ao longo da canção muda para as teclas de D maior, C maior, e B maior achatado, utilizando as suas duas cinco maiores progressões relacionadas.
Minor Dois Cinco Um: ii – V – i
p> Encontrará os dois cinco um progresso em quase todas as canções de jazz.
Os dois cinco um menores são como os maiores, excepto que os acordes vêm da escala menor.
br> Como resultado, verá frequentemente que os dois acordes têm um quinto achatado, e os cinco acordes um nono achatado.
O belo padrão de jazz “Sozinhos” escrito por Howard Dietz e Arthur Schwartz utiliza duas pequenas progressões de uma em toda a sua forma.
É até utilizado para regressar à chave paralela maior no final da secção A. A chave paralela maior nesta melodia é D major.
Jazz Turnaround
A volta do jazz é uma extensão dos dois cinco um. É normalmente encontrada no fim das secções das canções para pontuar o final.
As canções inteiras são também baseadas em torno da reviravolta. Há um tipo de forma no jazz que muitas canções usam chamada ‘Mudanças de ritmo’. Utiliza a reviravolta para as suas secções A.
Mudanças de ritmo’ teve origem na música “I’ve Got Rhythm” de George Gershwin”
‘Mudanças de ritmo’ teve origem na música “I’ve Got Rhythm” de George Gershwin”
Mudanças de ritmo’ teve origem na música “I’ve Got Rhythm” de George Gershwin I vi ii V I
Tal como os dois cinco uma progressão, os acordes na reviravolta vêm da chave de casa.
A melodia “Oleo” de Sonny Rollins é uma popular canção “Rhythm Changes”. Esses acordes passam mais depressa do que se pode contá-los.
Volta menor: i VI ii V i
Volta menor é como os dois cinco acordes menores, e a volta maior.
A diferença aqui é que o acorde VI é agora um acorde maior. É retirado da chave menor. No caso de C menor, terá um acorde Ab maior 7.
Progressões dominantes
Progressões de acordes não têm de ficar sempre na mesma chave. No jazz, os acordes dominantes podem levar a teclas intimamente relacionadas.
P>Também podem existir por si só, afastando a harmonia de qualquer sentido de centro tonal.
Secundário Dominante: I – V/ii – ii – V – I
Secondary dominants are chords from outside the home key that are related to chords in a progression by a V-I relationship.
Usar dominantes secundários levará a música a uma chave diferente momentaneamente, antes de regressar à chave de casa.
São óptimos para criar alguma imprevisibilidade nas suas progressões de acordes.
Neste exemplo, temos um acorde A7, que por acaso é o cinco acorde de D menor.
Direito antes da secção B do Duque Ellingtons ‘Take the A Train’, encontrará um dominante secundário que faz uma transição sem problemas entre as secções A e B.
Esta leva a harmonia de C maior, para a chave estreitamente relacionada de F maior.
Passar Acorde Diminuído: I – #Io7 – ii – V
p>P>Passagem de acordes diminuídos ajuda a transição de um acorde para outro. Fazem-no utilizando um movimento cromático no baixo.
A passagem de acordes diminuídos ajuda a transição de um acorde para outro.
A maior parte dos acordes diminuídos serve uma função dominante. Neste exemplo o C# diminuído não é muito diferente do secundário dominante A7.
Se fizer um inventário de notas para ambos os acordes verá que são muito semelhantes.
A7: A C# E G
C#dim7: C# E G A#
Encontrará esta progressão de acordes no início do popular padrão de jazz “Conheceu a Miss Jones?
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Círculo de Quintos Progressão
C:| III7 E dominante 7 | VI7 A dominante 7 | II7 D dominante 7 | V7 G dominante 7
O círculo de quintos progressão é quando cada acorde irá fluir através do círculo de quintos em quintos ascendentes, ou quintos descendentes.
Nesta progressão, os acordes permanecem dominantes e circularão através do círculo.
A ponte na forma de ‘Mudanças de Ritmo’ utiliza a progressão do círculo de quintos. Pode-se ouvir a harmonia cíclica nas linhas bebop de Charlie Parker:
12 Bar Blues
O jazz blues é outra progressão de acordes que utiliza apenas acordes dominantes.
O jazz blues é outra progressão de acordes que usa apenas acordes dominantes.
É conhecido por incluir muitas substituições de acordes baseadas na forma de esqueleto mostrada acima. O flat 7 em cada acorde contribui para aquele som de blues.
É por isso que a utilização da escala de blues para improvisar funciona extremamente bem com o blues do jazz.
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Tocar as mudanças
Jazz é todo um outro mundo quando se trata de música.
A harmonia pode tornar-se complexa, e improvisar não vem facilmente.
Mas conhecer estas progressões dar-lhe-á a base sólida de que necessita para começar a aprender.
P>Faça estas progressões de acordes em três teclas musicais. Pratique-as através de todas as doze teclas usando o círculo de quintos, se se sentir ambicioso!