br>”A Whiter Shade of Pale” é o single de estreia da banda de rock inglesa Procol Harum, lançado a 12 de Maio de 1967. O disco atingiu o número um no UK Singles Chart a 8 de Junho de 1967, e aí permaneceu durante seis semanas. Sem grande promoção, atingiu o número 5 nas tabelas dos EUA. Um dos hinos da contracultura do Verão do Amor de 1967, é um dos menos de 30 singles a ter vendido mais de 10 milhões de cópias em todo o mundo.
Com a sua melodia instrumental derivada de Bach, vocais com alma, e letra invulgar, escrita pelos co-autores da canção Gary Brooker, Keith Reid, e o organista Matthew Fisher, “A Whiter Shade of Pale” atingiu o nº 1 em vários países quando foi lançada em 1967. Nos anos que se seguiram, tornou-se um clássico duradouro. A partir de 2009, foi a canção mais tocada nos últimos 75 anos em locais públicos no Reino Unido, e o grupo britânico de direitos de interpretação Phonographic Performance Limited em 2004 reconheceu-a como o disco mais tocado pela radiodifusão britânica dos últimos 70 anos. Também em 2004, a Rolling Stone colocou “A Whiter Shade of Pale” No. 57 na sua lista das 500 Maiores Canções de Todos os Tempos.
Em 1977, a canção foi nomeada vencedora conjunta (juntamente com “Bohemian Rhapsody” da Rainha) do Melhor Single Britânico de Pop 1952-1977 nos Prémios Britânicos. Em 1998, a canção foi introduzida no Grammy Hall of Fame. São conhecidas mais de 1000 versões de capa gravadas por outros artistas. A canção tem sido incluída em muitas compilações musicais ao longo das décadas e também tem sido utilizada nas bandas sonoras de numerosos filmes, incluindo The Big Chill, Purple Haze, Breaking the Waves, The Boat That Rocked, Oblivion, e no segmento de Martin Scorsese de New York Stories. As versões da capa da canção também foram apresentadas em muitos filmes, por exemplo, por King Curtis em Withnail e I e por Annie Lennox em The Net.
Os créditos de escrita originais eram apenas para Brooker e Reid. A 30 de Julho de 2009, Matthew Fisher ganhou créditos de co-escrita por adicionar as partes do órgão à música original numa decisão unânime dos Senhores da Lei.
br>>>p>Conteúdo 1 Gravação e pessoal2 Letras3 Composição4 Recepção5 Processo de autoria6 Vídeo7 Interpretação de gráficos 7.1 Gráficos semanais de singles7.2 Gráficos de fim de ano8 Annie Lennox versão 8.1 Interpretação gráfica8.2 Listagens de faixas9 Outras versões de capa10 Referências11 Links externos
br>>>h2> Gravação e pessoal
A canção foi executada e gravada nos Estúdios Olímpicos em Londres, Inglaterra, com Gary Brooker a fornecer os vocais e o piano, Matthew Fisher num órgão Hammond M-102, David Knights no baixo e Ray Royer na guitarra. A bateria foi feita pelo baterista de sessão Bill Eyden. Alguns dias depois, a música foi regravada com o então recém recrutado baterista Bobby Harrison, mas essa versão foi descartada e uma das gravações mono originais foi escolhida para lançamento.
Produtor para o disco foi Denny Cordell e Keith Grant foi o engenheiro de som.
A canção foi incluída no lançamento original americano do álbum Procol Harum, mas não na versão britânica.
Letra
Reid obteve o título e o ponto de partida para a canção numa festa. Ele ouviu alguém na festa dizer a uma mulher: “Tornaste um tom mais branco de pálido”, e a frase ficou-lhe presa na mente. A letra original tinha quatro versos, dos quais apenas dois são ouvidos na gravação original. O terceiro versículo foi ouvido em actuações ao vivo por Procol Harum, e mais raramente também o quarto. O autor de Procol Harum: para além do pálido, Claes Johansen, sugere que a canção “lida de forma metafórica com uma relação homem/mulher que, após alguma negociação, termina num acto sexual”. Isto é apoiado por Tim de Lisle in Lives of the Great Songs, que observa que a letra diz respeito a uma sedução embriagada, que é descrita através de referências ao sexo como uma forma de viagem, geralmente náutica, utilizando viagens míticas e literárias. Outros observadores comentaram também que a letra diz respeito a uma relação sexual.
p>Estruturalmente e tematicamente, a canção é invulgar em muitos aspectos. Embora a versão gravada tenha 4:03, é composta de apenas dois versos, cada um com refrão. A peça é também mais orientada para instrumentos do que a maioria das canções da época, e com um esquema de rima muito mais solto. A sua letra invulgarmente alusiva e referencial é muito mais complexa do que a maioria das letras da época. Assim, esta peça pode ser considerada um exemplo precoce de rock progressivo.
A frase um tom mais branco de pálido ganhou desde então uma utilização generalizada na língua inglesa, notada por vários dicionários. Como tal, a frase é hoje frequentemente utilizada em contextos independentes de qualquer consideração pela canção. Foi também fortemente parafraseada, em formas como “um Xer sombra de Y”, na medida em que foi reconhecida como um cliché de neve – um tipo de cliché e modelo de frase.
Composição
A canção está em tempo moderado em dó maior, e caracteriza-se por uma linha de base que se move passo a passo para baixo num padrão repetido ao longo do tempo. Na música clássica, isto é conhecido como um baixo baixo terrestre. A estrutura harmónica é idêntica para a melodia do órgão, o verso e o refrão, excepto que o refrão termina com uma cadência. A melodia do órgão principal aparece no início e depois de cada verso/coro. Mas também é ouvida ao longo de todo o texto, tocando variações do seu tema e contrapondo a linha vocal. O acompanhamento vocal e do órgão atinge um ponto alto no início do refrão “E assim foi, e mais tarde …”; onde o organista corre rapidamente o seu dedo para baixo e para cima de todo o teclado. O instrumental final desvanece-se para o silêncio – um dispositivo comum na música pop da época.
br>>>p>>br>Air na corda G
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p>1920 gravação, executada por Joel Belov (violino) e Robert Gayler (piano)
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A canção é frequentemente considerada como sendo derivada do conhecido “Air on the G String” de Johann Sebastian Bach. A semelhança é referida na peça The Real Thing de Tom Stoppard de 1982 e no filme The Commitments de 1991. No entanto, a canção tem sido ligada a outras obras de Bach. O autor holandês Maarten ‘t Hart chama “A Whiter Shade of Pale” uma “adaptação original” da sinfonia do Ich steh mit einem Fuß im Grabe de Bach, BWV 156, o mesmo tema do movimento Largo do Concerto Harpsichord em Fá menor, BWV 1056 (que tem uma melodia semelhante a “Air on the G String”). O movimento passo a passo do baixo do órgão Hammond obbligato da canção é próximo do “Air on a G String”, mas Fisher reconheceu o “Sleepers, Wake!” de Bach como uma inspiração para a ornamentação.
br>>>p>>br>Sinfonia
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p>Arranged para violino e piano, com Carrie Rehkopf (violino)
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br>Cantata 140: Sleepers Wake!
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br>>/p>p>p>performed by the MIT Chamber Chorus
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A música também empresta ideias de “When a Man Loves a Woman” de Percy Sledge, que cobriu “A Whiter Shade of Pale”.
Recepção
O single foi lançado a 12 de Maio de 1967 pela Deram Records e entrou nas tabelas do Reino Unido a 25 de Maio. Em duas semanas atingiu o número um onde permaneceu durante seis semanas, e na tabela do Reino Unido durante um total de 15 semanas. Um relançamento de Maio de 1972 na Fly Records permaneceu nas cartas do Reino Unido por um total de 12 semanas, e atingiu o número 13 como o mais alto. Nos EUA, atingiu o número 5 e vendeu mais de um milhão de cópias. Nos Países Baixos, entrou na tabela em número um em Junho de 1967 e atingiu novamente o número um em Julho de 1972.
p>Acima do tempo, “A Whiter Shade of Pale” tem merecido uma extensa aclamação da crítica: John Lennon era um grande fã da canção e era conhecido por tê-la tocado repetidamente no seu Rolls Royce. Quando foi lançada em Inglaterra, Lennon (e amigos no seu círculo) alegadamente confundiu a voz de Brooker com a de Steve Winwood, que tinha popularidade na altura com The Spencer Davis Group. Foi nomeada vencedora conjunta (juntamente com a “Bohemian Rhapsody” da Rainha) do Melhor Single Pop Britânico 1952-1977 no BRIT Awards, parte do Jubileu de Prata de Elizabeth II.No programa de televisão da HBO “The Sopranos”, Tony Soprano canta parte da canção na Temporada 1, Episódio 2, “46 Long”. Foi classificada no nº 57 da lista das 500 Maiores Canções de Todos os Tempos da revista Rolling Stone em 2004. A estação de televisão britânica Channel 4 colocou a canção no nº 19 da sua tabela dos 100 maiores singles nº 1. No filme The Commitments (1991), o tecladista e gerente da banda estão a discutir a canção no loft do coro da sua igreja católica. Enquanto o tecladista toca a canção, e recitando o verso de abertura, pergunta ao gerente o que significa a letra da canção. O pároco, caminhando na sua direcção no corredor central da igreja, responde que eles também sempre foram um mistério para ele.
Processo de autoria
Em 2005, o antigo organista do Procol Harum Matthew Fisher intentou uma acção no Tribunal Superior contra Gary Brooker e o seu editor, alegando que ele co-escreveu a música para a canção.
Fisher ganhou o processo a 20 de Dezembro de 2006, mas foi-lhe atribuída 40% da parte dos compositores nos direitos de autor da música, em vez dos 50% que procurava e não lhe foram concedidos direitos de autor antes de 2005.
Brooker e o editor Onward Music foram autorizados a interpor recurso, e foi realizada uma audiência sobre o assunto perante um painel de três juízes durante a semana de 1 de Outubro de 2007. A decisão, a 4 de Abril de 2008, do Lord Justice Mummery, no Tribunal de Recurso, confirmou a co-autoria de Fisher, mas decidiu que ele não deveria receber royalties, uma vez que tinha demorado demasiado tempo (38 anos) a apresentar a sua queixa em litígio. Todos os direitos de autor foram devolvidos ao Brooker.
A 5 de Novembro de 2008, Fisher obteve autorização para recorrer desta decisão para a Câmara dos Lordes. Os advogados dizem que é a primeira vez que os Senhores da Lei são chamados a decidir sobre uma disputa de direitos de autor envolvendo uma canção. O recurso foi ouvido na Câmara dos Lordes a 22-23 de Abril de 2009.
A 30 de Julho de 2009 os Senhores da Lei decidiram por unanimidade a favor de Fisher. Observaram que o atraso na apresentação do caso não tinha causado qualquer prejuízo à outra parte; pelo contrário, beneficiaram financeiramente do mesmo. Salientaram também que não havia limites de tempo para reclamações de direitos de autor ao abrigo da lei inglesa. O direito a futuros direitos de autor foi, por conseguinte, devolvido à Fisher. A base musicológica do julgamento, e o seu efeito sobre os direitos dos músicos que contribuem com a composição de obras futuras, chamou alguma atenção no mundo da música. Mostrou que alguém que compõe uma parte “assinatura” para uma canção, de outro modo completa, poderia de facto ser creditado como co-escritor.
Vídeo
O primeiro vídeo da canção foi filmado nas ruínas de Witley Court em Worcestershire, Inglaterra. O vídeo da Witley Court apresenta quatro dos cinco músicos que tocaram no single de sucesso: Gary Brooker, Matthew Fisher, David Knights e Ray Royer, em actuação e a caminhar através das ruínas. Apenas o baterista do vídeo não está no disco: o membro inicial da banda Bobby Harrison é visto a imitar a sessão do baterista Bill Eyden’s. De acordo com Shindig! a capa da revista Procol Harum de Alan Robinson (edição de Novembro-Dezembro de 2009 – página 55), o vídeo foi dirigido por Peter Clifton cuja inserção das filmagens do noticiário da Guerra do Vietname causou a sua proibição de transmissão no Top of the Pops TV show. A banda fez subsequentemente outro vídeo utilizando a tecnologia “Scopitone”, mas por esta altura, Robin Trower e B.J. Wilson tinham substituído Royer e Harrison na banda, pelo que apenas três dos cinco músicos da gravação estão representados, e nenhuma filmagem de actuação incluída – apenas os cinco músicos que se movimentam por Londres, correndo pelos campos, etc. Este alinhamento, com Fisher no capuz de um monge, também imitou a canção no Top of the Pops, (embora Gary Brooker cantasse ao vivo) e imagens a preto e branco desta actuação foram mostradas online, constituindo talvez o terceiro vídeo da canção de 1967. (Ver também a sua inclusão no ‘Top of the Pops 40th Anniversary 1964-2004 DVD’.)
Havia também um vídeo filmado como parte da série de vídeos musicais Deja-View de Joel Gallen. Originalmente exibido em várias redes no final de 1985 até 1986, este vídeo estrelou Harry Dean Stanton e Bernie Taupin, mas não incluía nenhum membro da banda. Também foi ao ar em VH1 Classic, e recentemente apareceu online.
Desempenho gráfico
Gráficos semanais de solteiros
br>Chart (1967)
p>Peak
position
br>Austrália 1 Bélgica 1 Canadá 1 França 1 Alemanha 1 Irlanda 1 Itália 1 Países Baixos 1 Nova Zelândia 1 Espanha 1 Reino Unido 1 Polónia 2 Noruega 3 Áustria 4 EUA 5
>br>Ano-end charts
br>Chart (1967)
Posição
br>Canada 27 UK 4 USA 38
br>>>br>>>p>p> A canção também conseguiu atingir o número vinte e dois nos gráficos da alma na U.S.
Annie Lennox versão
“A Whiter Shade of Pale”
br>br>Single by Annie Lennox
br>br>do álbum Medusa
br>br>B-side “Heaven”
"(I'm Always Touched By Your) Presence, Dear"
ReleasedMay 1995
FormatCD single
RegravedMarch 1994
GenrePop
Length5:15
LabelArista
Escritor(es)Gary Brooker, Matthew Fisher, Keith Reid
Produtor(es)Stephen Lipson
Annie Lennox singles chronology
br>”No More “I Love You’s””
(1995) "A Whiter Shade of Pale"(1995) "Waiting in Vain"(1995)
“A Whiter Shade of Pale” foi o segundo single lançado por Annie Lennox a partir do seu segundo álbum de estúdio, Medusa.
A performance do quadro
A canção atingiu o pico de #16 no quadro do Reino Unido em Junho de 1995, e #56 no quadro australiano ARIA Singles em Julho de 1995.
Listagens de faixasCD 11. “A Whiter Shade of Pale” – 4:522. “Don’t Let It Bring You Down (Live)” – 4:163.”Colocaste um arrepio no meu coração (em directo)” – 4:574. “Aqui vem de novo a chuva (em directo)” – 5:20CD 21. “Uma sombra mais branca de pálido” – 4:522. “Céu” (versão desligada) – 4:573.”(Estou sempre tocado pela tua) presença, querida” – 3:054.”Love Song for a Vampire” – 4:17
Outras versões cover
A cantora alemã e antiga vocalista maga Doro fez uma interpretação ainda mais rock da canção para o seu segundo álbum a solo Force Majeure (1989).
American heavy metal band Black Label Society cobriu a canção do seu álbum de 2004 Hangover Music Vol. VI.
American rock band HSAS (Sammy Hagar, Neal Schon) cobriu a canção do seu álbum de 1984 Through the Fire.
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p>Bill Eyden ObituaryProcol Harum – A Whiter Shade Of Pale, vídeo ao vivo do canal oficial da Eagle Rock Entertainment no YouTubeA Whiter Shade of Pale: letra autorizada dos quatro versos – procolharum.comLyrics of this song at MetroLyrics “A Whiter Shade of Pale” Scopitone film on YouTube
Preceded by “Silence is Golden” by The Tremeloes UK Singles Chart number one
8 June 1967 – 18 July 1967 (six weeks) Succeeded by
“All You Need Is Love” by The Beatles Preceded by “Black Velvet Band” de Johnny McEvoy Ireland 1967 número um
22 June 1967 – 12 July 1967 (four weeks) Succeeded by
“Black Velvet Band” de Johnny McEvoy Precedido por “This is My Song” de Petula Clark Australia 1967 número um
8 July 1967 – 28 July 1967 (three weeks) Succeeded by
“All You Need is Love / Baby”, You’re a Rich Man” de The Beatles Precedido por “J’aime les filles” de Jacques Dutronc France 1967 número um
“All You Need is Love” de The Beatles
br>>
v –
t · e
Procol Harum
br>>>/p>p>Gary Brooker –
Geoff Dunn · Matt Pegg · Josh Phillips · Geoff Whitehorn · Keith ReidDave Ball · Graham Broad · Dave Bronze · Mark Brzezicki · Alan Cartwright · Chris Copping · Matthew Fisher · Mick Grabham · Bobby Harrison · David Knights · Dee Murray · Tim Renwick · Ray Royer · Don Snow · Peter Solley · Henry Spinetti · Jerry Stevenson · Robin Trower · Ian Wallace · B. J. Wilson
Álbuns de estúdio
Procol Harum –
Shine On Brightly · A Salty Dog · Home · Broken Barricades · Grand Hotel · Exotic Birds and Fruit · Procol's Ninth · Something Magic · The Prodigal Stranger · The Well's on Fire
Álbuns em directo
Procol Harum Live: Em Concerto com a Orquestra Sinfónica de Edmonton –
Live at Union Chapel
como Liquorice John Death
Ain’t Nothin’ Get Excited About
br>>/p>
Cantos
“A Whiter Shade of Pale” –
"Homburg" · "A Salty Dog"
Discografia –
Guy Stevens · The Paramounts
Livro de livros da Wikipedia:Procol Harum