Nimble Chromatics

Quando se trata de dedilhações, ajuda a compreender os princípios por detrás de certos padrões de dedilhação que encontramos nas nossas pontuações, em vez de apenas tocarmos o que vemos. Neste post gostaria de discutir a melhor dedilhação para as escalas cromáticas rápidas que encontramos no repertório, e a terceira escala cromática menor usando a abordagem deslizante do 2º dedo.

Basic Chromatic Scale Fingering

Aqui está a primeira dedilhação cromática que aprendemos; é perfeitamente útil para os níveis de principiante-intermediário.

3º dedo em chaves pretas; polegar em chaves brancas – excepto nos dois pares adjacentes de chaves brancas dentro da oitava (E-F e B-C) onde o 2º dedo actua como um polegar substituto.

p>Thus (RH a partir de C): 1-3-1-3-1-2-2-3-1-3-1-3-1-1-2

Dedos de Escala Cromática Avançada

Esta dedilhação é muito mais rápida. Usar um grupo grande de dedos consecutivos de 1-4 (ou 4-1) sempre que possível, excepto quando fazê-lo posicionaria o polegar sobre uma tecla preta – neste caso usar um grupo menor de dedos consecutivos de 1-3. O 5º dedo pode ser utilizado no final de um padrão, ou quando a escala muda de direcção.

Thus (RH a partir de C): 1-2-3-4; 1-2-3-3; 1-2-3-4; 1-2 (etc).

Se praticar escalas cromáticas a partir de qualquer nota, a sua mão acabará por se habituar a esta dedilhação e descobrirá que o pode fazer sem pensar. Sugiro praticar as mãos juntas o mais rapidamente possível em inversão simétrica (movimento contrário). Utilizando a simetria do teclado, pode criar uma versão simétrica exacta numa mão de qualquer passagem que esteja a tocar na outra, incluindo as escalas. Fazem-se corresponder dedos e intervalos idênticos e toca-se simultaneamente a imagem de espelho da outra mão. Assim, quando toca uma nota preta com o 4º dedo numa mão, estará também a tocar uma nota preta com o 4º dedo na outra mão. Os dois pontos de simetria no teclado do piano são D e A flat, pode começar na uníssono ou numa oitava à parte. Comece também por outras notas – pode encontrar um ponto de simetria a partir de qualquer nota dentro da oitava, contando para fora uma distância igual em ambas as direcções a partir de D ou A flat.

Encontrará que aprenderá padrões de dedilhação muito mais rápida e facilmente desta forma – é preciso um pouco de habituação, mas uma vez experimentada a inversão simétrica pode aplicá-la a passagens complicadas nas suas peças e ver as dificuldades derreterem-se.

Para mais sobre a utilização da inversão simétrica na prática (uma técnica favorecida por Marc-André Hamelin), siga este link para o post do meu blog.

Agora poderá aplicar esta dedilhação facilmente a qualquer escala cromática do repertório. Aqui está um bom exemplo, a escala cromática descendente no final do Grave no primeiro movimento da Sonata Pathétique.

Terços Menores Cromáticos

Na minha experiência, de longe a melhor dedilhação geral para os terços menores cromáticos envolve deslizar o 2º dedo do final de um grupo de notas pretas para a nota branca adjacente – a nota que desliza muda dependendo se está a subir ou a descer. A compreensão do princípio da dedilhação ajuda-nos a aplicá-lo em qualquer situação do repertório.

Ao aprender esta dedilhação, sugiro pensar na escala como duas vozes independentes (superior e inferior). Comece por se familiarizar muito com a componente deslizante da escala (polegar e 2º dedo – RH inferior, LH superior). Pratique cada mão sozinha – o dedilhar neste exemplo aplica-se a ambas as mãos.

O princípio para o dedilhar exterior (envolvendo dedos 3, 4 e 5) é usar 3 numa chave preta e 4 numa chave branca, excepto onde encontramos duas chaves brancas numa fila (E-F, e B-C), onde usamos a 5ª na segunda chave branca. Mais uma vez, familiarize a sua mão com a dedilhação exterior antes de juntar os terços (faça isto com as mãos separadamente, dei os dedos RH e LH no exemplo abaixo, por conveniência).

Quando estiver pronto para juntar as duas vozes, sugiro vivamente que o faça juntando uma voz e tocando a outra levemente duas vezes em cada nota. Faça isto em ambos os sentidos, claro.

Again, verá que esta dedilhação traduz extremamente bem qualquer exemplo que possa encontrar no repertório. Aqui está um extracto do Etude de Chopin em thirds, op. 25, no. 6.

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