Não lhe vou mentir – aprender a ler a notação padrão na guitarra é muito trabalho. Também é preciso muito treino. Nestas lições vou dar-vos o básico, juntamente com um exercício para cada novo conceito. Caber-lhe-á a si encontrar outras coisas com que praticar. Se trabalhar com ele, porém, valerá bem a pena o esforço – não haverá música que não consiga compreender ou adaptar-se à guitarra, mesmo que nunca a tenha ouvido antes.
Oh sim – as ilustrações são copyright 2002 da NoteBoat Inc. (a minha editora) porque estou basicamente apenas a recortar obras de arte que apareceram no meu livro teórico… as que se chamam “Exercício #…” são criadas para este artigo, e são copyright Tom Serb 2005.
P>Primeiro alguns preliminares para aqueles que não estão familiarizados com a notação padrão…
Notação padrão é escrita num conjunto de cinco linhas horizontais chamadas “staff”:
Música de guitarra é normalmente escrita usando uma clave de sol, que se parece com isto:
O objectivo de uma clave é identificar os nomes das linhas e espaços. Cada linha ou espaço representará uma letra do alfabeto musical, que são as letras A a G. Utilizando a clave de sol, as linhas são (de baixo para cima): E-G-B-D-F, de que se pode lembrar usando a mnemónica “Every Good Boy Does Fine”. Os espaços, de baixo para cima, soletram a palavra F-A-C-E. Combinando estes dois, podemos escrever as notas de E a F na pauta:
Notação padrão é muito visual: quanto mais alta for uma nota na pauta, mais alta soará.
Notas são símbolos que indicam o tempo de duração de um som. As notas são constituídas por uma ou mais de três partes básicas: uma cabeça, uma haste, e bandeiras ou vigas.
A cabeça de uma nota tem uma forma mais ou menos circular:
Cabeça da nota
Se uma nota só tiver uma cabeça, a cabeça é sempre oca (como mostrado), e a nota chama-se uma nota inteira.
Uma haste pode ser adicionada a uma nota. Quando uma haste é utilizada, a cabeça pode ser oca ou sólida:
Notinhas com haste e cabeça oca são chamadas meias notas; as notas com haste e cabeça sólida são chamadas notas de quarto.
Notas com cabeças sólidas podem ter bandeiras:
Notas com uma bandeira são chamadas de oitava nota.
Podemos continuar a adicionar bandeiras a uma nota, obtendo dezasseis notas, trinta e duas notas, e assim por diante:
As formas das notas dizem-nos quanto tempo duram os sons. Uma meia nota dura metade do tempo de uma nota inteira, um quarto de nota dura metade do tempo de uma meia nota, e assim por diante.
Música não é composta apenas de sons, no entanto – é também composta dos silêncios entre os sons. Precisamos de símbolos rítmicos para indicar quanto tempo NÃO tocar, e chamamos a estes símbolos descansos.
Cada nota tem um repouso correspondente… as da extrema esquerda são notas/resto duplo, o que é bastante raro em notação; da extrema direita está a 128ª nota, o que também é raro:
Desde que a forma das notas nos diga quanto tempo duram – pelo menos em relação umas às outras – podemos agora começar a preocupar-nos com a altura. Podemos colocar notas, imediatamente acima, ou imediatamente abaixo da pauta:
Mas isso só nos dá notas de D (abaixo da linha E inferior) até G (acima da linha F superior). Isso são onze notas… e podemos tocar muito mais do que onze notas diferentes na guitarra.
Para lidar com as notas ‘extra’, usaremos extensões temporárias da pauta chamada linhas de ledger, e continuaremos a subir ou a descer conforme necessário:
Linhas de ledger são identificadas como se a pauta simplesmente continuasse:
Estamos quase a terminar os preliminares… apenas mais algumas coisas….
Sabemos que uma meia nota tem metade do comprimento de uma nota inteira, e o dobro do comprimento de um quarto de nota – mas precisamos de saber que nota representa uma batida para poder contar o tempo. Isto é mostrado por dois números chamados de compasso que aparece logo a seguir à clave. Parece uma espécie de fracção, e pode vir em muitas variedades diferentes:
Para começar, utilizaremos apenas estas três assinaturas de tempo:
Em cada caso, o número inferior é 4 – o que nos diz que uma nota de um quarto receberá uma batida. O número superior diz-nos quantas batidas serão em cada medida.
As medidas na música são o espaço entre ‘uma’ contagem. Definimos linhas verticais chamadas linhas de compasso entre medidas na música para nos ajudar a manter o nosso lugar:
P>Desde que o compasso aqui é 4/4, há quatro batidas em cada medida, e um quarto de nota representa uma batida. Há aqui quatro décima sexta nota a um quarto de nota… aqui as dezasseis bandeiras de notas estão unidas em vigas, sendo cada conjunto de vigas uma batida. Após cada quarto conjunto de notas de vigas é uma linha vertical de compasso, o que nos ajuda a manter o registo da contagem de ‘uma’.
É comum usar um compasso duplo para indicar o fim de uma secção ou peça de música:
Uma última coisa e começaremos a tocar… o compasso 4/4 é tão comum na música que por vezes é indicado pela letra C. Os músicos referem-se a isto como ‘tempo comum’… não é realmente uma letra C, mas isso é uma lição de história musical para outro artigo. Se vires Dó em vez de um compasso, conta-o como 4/4.
Ok, por isso terminamos com as ferramentas básicas – conheces as formas das notas, os nomes das letras das posições da pauta, que nota recebe uma batida, e quantas batidas são numa medida. Está na hora de pegar na sua guitarra!
Começamos com a primeira posição, e pegamos numa corda de cada vez. As notas da primeira corda, primeira posição são E (aberto), F (primeiro traste), e G (terceiro traste). Estas correspondem ao espaço superior da pauta, Mi; a linha superior da pauta, Fá, e a nota imediatamente acima da linha superior, G:
Conforta-te com a ideia de que estas notas representam os sons dos trastes abertos, primeiro, e terceiro da primeira corda… depois toca isto:
Exercicio 1
Certifique-se de que está a acertar a contagem – a primeira nota leva quatro batidas, as duas notas seguintes duas batidas cada uma, etc. Vá devagar – isto leva tempo a ler ‘à vista’.
Agora vamos olhar para a segunda corda. A segunda corda aberta é a nota B na linha do meio da pauta; a primeira corda é a nota C no segundo espaço a partir do topo; e a terceira corda D é a segunda linha a partir do topo:
Pronto a ler? Vamos lá!
Exercício 2
E agora vamos tentar as duas cordas:
P>Exercício 3
Agora vamos tentar outro compasso de tempo… em 3/4 de tempo temos notas que representam duas batidas ou quatro batidas, mas não temos uma nota para três batidas (uma medida completa de 3/4 de tempo). A solução é colocar um ponto após uma meia nota:
Dots após as notas significa que o valor original da nota é prolongado por metade – uma meia nota pontilhada é uma meia nota (duas batidas em 3/4) mais metade do valor da nota original (mais uma batida em 3/4) para um total de três batidas.
Pronto para uma facada no momento da valsa?
Exercicio 4
Exercicio 4
Exercicio 4
Exercicio 4>Exercicio 4p>Exercicio 4p>Exercicio 4 Gravatas são linhas curvas que ligam duas notas do mesmo tom (teremos outros nomes para linhas curvas que ligam diferentes tomos mais tarde). Esta é uma forma de escrever uma nota que dura um período de tempo ímpar, como cinco batidas. Quando encontramos um empate, tocamos a primeira nota, e seguramo-la pelo valor de ambas. Neste exemplo, a última nota da terceira medida é mantida até à terceira batida da última medida:
Exercise 5
se tivéssemos usado uma nota inteira para representar este som – uma nota inteira é também quatro batidas – a terceira medida teria acabado com seis batidas… duas a mais. A solução é dividir a nota em duas partes e ligá-las com um empate.
Agora vamos adicionar a terceira corda. Tem apenas duas notas de primeira posição, o G aberto (segunda linha a partir do fundo) e o segundo fret A (segundo espaço a partir do fundo):
E vamos introduzir outro conceito, medidas parciais… por vezes veremos uma peça de música que não começa com a contagem de ‘uma’. Para poupar espaço, os editores terão frequentemente uma medida incompleta (menos do que o número de batidas requerido) no início de uma peça ou secção. Costumava ser convenção que a última medida de uma peça como essa seria também uma medida parcial – a primeira e última medida somaria uma medida completa – mas ultimamente tenho visto peças que não terminam numa medida parcial, pelo que algumas editoras estão a descartar essa convenção. Quando se vê uma medida parcial, comece pela contagem apropriada; o próximo exemplo começará na batida ‘três’.
De qualquer modo, temos agora uma oitava completa para jogar, por isso vamos jogar!
Exercicio 6
Em direcção à quarta corda; temos três notas: a corda aberta D é a primeira nota abaixo da pauta; o segundo traste E é a linha inferior da pauta; e o terceiro traste F é o espaço inferior da pauta:
P>Vamos juntar tudo até agora:
Exercício 7
P>Devemos dividir as batidas… no tempo 4/4, uma oitava nota representa uma meia batida (duas notas à batida). Os editores geralmente emitem notas em batidas ou conjuntos de batidas – duas batidas no tempo 4/4 – para manter a leitura fácil. Conte estas notas “um e dois-e-” etc.:
Exercicio 8
Agora chegamos à nota abaixo da pauta… para ir mais baixo precisamos de começar a usar linhas de ledger. Todas as notas de posição aberta na quinta e sexta cordas necessitarão destas extensões temporárias à pauta.
Na quinta linha, temos a nota A aberta (duas linhas de ledger abaixo da pauta), a segunda nota de traste B (o espaço abaixo da primeira linha de ledger abaixo da pauta) e a terceira nota de traste C (a primeira linha de ledger abaixo da pauta):
Exercício 9
A sexta cadeia tem mais três notas na primeira posição: o E aberto (a nota abaixo da terceira linha do livro razão sob a pauta), o primeiro fret F (na terceira linha do livro razão sob a pauta), e o terceiro fret G (sob a segunda linha do livro razão sob a pauta):
Agora vamos introduzir mais uma reviravolta rítmica: se pusermos um quarto de nota em 4/4, obtemos uma nota que representa uma batida e meia. O exemplo seguinte inclui os pares ponto-quarto/oitavo, que são contados UM-e-dois-e-dois-e-trabalho-e-quatro-e-E. Experimente:
Exercício 10
p>Bem, que completa as cordas na primeira posição. Há ainda muito mais a descobrir sobre a notação padrão, embora… encontre alguma música, pratique nesta posição, e no próximo artigo explorarei os acidentes, paragens duplas, acordes, e assinaturas chave; depois disso, começaremos a subir o pescoço para outras posições.
P>Também verifique… Notação Padrão Parte 2