É noite de Halloween, 1963 em Haddonfield, Illinois, e já começou o tratamento de “doce ou travessura”. Vemos a casa pela primeira vez da perspectiva de Michael Myers, de 6 anos de idade, enquanto ele caminha do outro lado da rua até à porta da frente, apenas para encontrar a sua irmã mais velha Judith e o seu namorado a curtir lá dentro. Sem lhes chamar a atenção, ele anda pelo exterior da casa, assistindo à sua mudança para o sofá. Quando sobem e desligam a luz do quarto, Michael entra pela porta dos fundos aberta. Ele tira uma faca da gaveta da cozinha, mas não sobe até que o namorado tenha saído pela frente. No andar de cima, ele coloca uma máscara de palhaço, para combinar com o seu fato de palhaço, e entra no quarto de Judith, onde a encontra nua, escovando-lhe o cabelo em frente ao seu toucador. Ela só tem tempo para dizer, mais exasperada do que assustada, “Michael!” antes de ele a esfaquear nove vezes. Ele desce as escadas e sai pela porta da frente, onde os seus pais chegam no seu carro. Michael olha em frente, insensível, a faca ensanguentada do chefe de cozinha erguida, enquanto os seus pais lhe tiram a máscara.
É tudo o que vemos das origens de Michael no Halloween de 1978. Vemo-lo de seguida quando ele foge do Sanatório Smith’s Grove a 30 de Outubro de 1978. A perspectiva da abertura em primeira pessoa, quando estamos literalmente atrás dos seus olhos, pode parecer íntima, mas em vez disso distancia-se, tornando impossível avaliar o seu rosto e determinar o que ele está a pensar. O Halloween retém-nos o seu estado mental.
p>Existe uma explicação simples para o que motiva Michael Myers que segue de perto a lógica do filme slasher, em que o assassino é frequentemente motivado por uma combinação de negligência e ciúme sexual. Tal como Jason Voorhees, apresentado na sexta-feira, 13 anos após o Halloween, Michael deveria estar sob supervisão, não dos conselheiros do campo, mas da sua irmã babysitting. Poderia a sua irmã negligenciá-lo em favor de um namorado ser a razão pela qual ele perseguiria babysitters adolescentes como Laurie Strode?
Mas parte do poder do Dia das Bruxas é que (pelo menos no primeiro filme) não é redutível às motivações simples e viciosas da maioria dos slashers dos anos 80. Michael tem uma forte compulsão para regressar a Haddonfield, mesmo matando um camionista em viagem, mas não procura imediatamente as vítimas. Em vez disso, Michael regressa a casa. É aqui que ele encontra pela primeira vez Laurie, que deixa cair uma chave através do correio para o seu pai, um agente imobiliário local que tenta vender a casa de infância abandonada de Michael. No primeiro Halloween, assustadoramente, Laurie é escolhida completamente ao acaso.
Tudo isto muda, começando pela primeira sequela, Halloween II, que revela que Laurie é a irmã mais nova de Michael. Na sequela, Michael também não é apenas motivado por uma ligação familiar. O Dr. Loomis (Donald Pleasance) e a polícia encontram uma única palavra pintada com sangue numa das cenas de homicídio: “Samhain”.”
“É uma palavra celta. Samhain. Significa o Senhor dos Mortos, o fim do Verão, o festival de Samhain. 31 de Outubro”, explica Loomis.
Estas duas motivações combinam-se para formar a primeira unidade de Michael através de oito sequelas, uma vez que Michael regressa repetidamente para matar membros da família – Laurie, a sua filha no Halloween 4 e 5, depois a sua neta no Halloween: A Maldição de Michael Myers- como parte de algum tipo de ritual pagão do Dia das Bruxas. Porque Michael, que matou pela primeira vez aos seis anos de idade, sentiria este tipo de compulsão nunca é satisfatoriamente explicado.
A Maldição de Michael Myers introduziu o Culto de Thorn, que tenta atar e conduzir Michael com magia druida. Em vez de ter qualquer razão interna para matar, Michael torna-se um peão das estrelas, os seus assassinatos coincidindo literalmente com uma constelação recorrente. Mas nenhuma destas explicações enriquece realmente a nossa compreensão dele como um personagem. Até o director original de Halloween John Carpenter veio a lamentar a sua decisão de fazer de Laurie e Michael irmãos em Halloween II.
Michael parece obedecer a alguma bússola interna. Sabemos, por exemplo, que ele liga os seus assassinatos de adultos ao assassinato da sua irmã, porque ele rouba a lápide dela e a coloca no quarto de cima de uma das suas últimas vítimas. Mas seja qual for o ritual que o Michael pratica, é um ritual privado. As motivações de Michael não pretendem ser redutíveis ao psicológico, razão pela qual o Dr. Loomis abandonou a psicologia ao tratá-lo.
“Não o subestime”, diz Loomis, recusando-se a descrever Michael como humano. “Disseram-me que não havia mais nada. Nenhuma razão, nenhuma consciência, nenhuma compreensão, mesmo no sentido mais rudimentar da vida ou da morte, do bem ou do mal, certo ou errado. Conheci esta criança de seis anos com este rosto em branco, pálido, sem emoções e com os olhos mais negros; os olhos do diabo. Passei oito anos a tentar alcançá-lo e depois outros sete a tentar mantê-lo preso, porque percebi que o que estava a viver por detrás dos olhos daquele rapaz era pura e simplesmente maligno”
Por isso o Halloween de 2018 é uma sequência directa ao original de 1978, abandonando toda a mitologia construída em torno de Michael nas sequelas. Miguel e Laurie já não são irmãos. Não existe o Culto de Thorn. Em vez disso, há Michael, voltando 40 anos depois para completar o que tinha começado.
“Não há nada mais aterrador no mundo do que um acto aleatório de violência”, disse Curtis em San Diego Comic-Con. “Laurie Strode teve algo que nunca lhe devia ter acontecido e reagiu apenas de forma inteligente para salvar a sua vida, ponto final. Fim da história, o filme termina”
O novo Halloween (a nossa crítica), ao contrário das sequelas, compreende que Michael Myers está destinado a ser vazio de motivos. Ele é uma força da natureza: The Shape, The Boogeyman. Isto deve-se, em parte, ao facto de o foco se destinar a Laurie e à forma como um humano normal reage à violência e terror extraordinários.
“Este novo filme retoma 40 anos depois, e o que aconteceu é que não houve terapia de trauma, ninguém entrou e deu-lhe serviços de saúde mental. Ela foi criada pelo Midwestern, pessoas simples, que disseram: “Querida, estás bem”. E ela voltou à escola dois dias mais tarde com uma pequena cicatriz no braço. E foi só isso. E vês, esse tipo de PTSD, esse tipo de trauma, apenas compostos”, disse Curtis.
p> Mas é também porque o vazio de Michael, a sua falta de motivo humano, é o que o torna tão aterrador. Depois de Loomis filmar Michael no filme original, Michael cai da varanda, aparentemente morto.
“Foi o Papão”, diz Laurie, soluçando.
“De facto, foi”, responde o Dr. Loomis.
O corpo de Michael desaparece, mas não porque ele se levantou e coxeou. Em vez de fugir para procurar no pátio, o último tiro de Loomis no Halloween é dos seus olhos à procura do ar vazio mesmo à sua frente, como se fosse um fantasma. Michael tornou-se incorpóreo, o seu mal sem limites da sua forma humana. Os últimos tiros são de casas escuras e vazias, assombradas pela sua respiração pesada.