Welcome to Fan Service, um guia para se envolver com franquias gigantescas e pesadas. Em cada volume, recomendaremos uma ordem de leitura/relógio para abordar a série dada e dissecar o nosso argumento a favor da mesma. Hoje em dia: Tolkien’s Middle-earth stories.
“Frodo vive”. Tenho uma memória nebulosa da frase – talvez estivesse num alfinete velho, talvez um dos meus pais a tenha mencionado – mas entrou na minha vida algum tempo perto do primeiro filme “O Senhor dos Anéis”. Era difícil para o meu cérebro de criança acreditar que a epopéia da fantasia era sempre uma coisa subterrânea. Tendo adormecido tanto num teatro cheio durante “Fellowship of the Ring” como enquanto a minha mãe me lia os capítulos de Tom Bombadil em voz alta antes de dormir, o meu eu mais novo estava convencido de que eu era a única pessoa no mundo que não conseguia toda a coisa da Terra Média.
Obviamente, os filmes de Peter Jackson “O Senhor dos Anéis” estavam entre os muitos grandes êxitos do início dos anos 00 que ajudaram o que outrora era considerado “cultura nerd” a eclipsar completamente tudo o resto no mainstream. Os filmes “O Senhor dos Anéis” e “Hobbit” vieram como o que se poderia chamar o fim de um processo que durou décadas: Os livros percolaram através da cultura pop, inspirando e influenciando perto de todas as representações de orcs, duendes e o que-have-você que se seguiram. Bits e fios foram espalhados e tecidos através de romances de 10 cêntimos, jogos de role-playing e filmes de fantasia infantil dos anos 80. Tal como Bilbo, as ideias de Middle-earth foram para lá e voltaram, surgindo no ecrã de prata devido tanto ao material de origem como às inúmeras derivações, rip-offs e homenagens que precederam os filmes.
É bom que os filmes não sejam adaptações super rigorosas, mas o seu impacto cultural teve um efeito curioso na forma como as pessoas pensam dos livros. Por exemplo, muitos espectadores de cinema podem não saber que “O Hobbit” foi escrito antes de “O Senhor dos Anéis”, ou que o primeiro é muito mais uma história infantil na página do que as três adaptações do filme sugerem. Sem criticar os filmes de Jackson, é justo dizer que eles turvaram um pouco as águas.
Se quiser ler os livros e mergulhar profundamente no mundo que John Ronald Reuel Tolkien criou, terá de compreender algumas coisas sobre o homem, a sua família e sobre a sua visão partilhada do que a literatura de fantasia deve ser. Nesta edição do Fan Service, a ordem de leitura fornecida tem mais a ver com o que aconteceu à cultura popular e à sabedoria da Terra Média depois de os livros terem saído do que com as histórias no seu interior. Vamos.
From Whimsy To World-Building
A Sociedade Tolkien diz que conceber uma ordem para os livros de Tolkien é “quase impossível de ser prescritivo sobre” – e embora isso seja verdade, não os impede de tentar. Ao entrarmos, uma ordem cronológica de in-fiction não seria uma óptima forma de se facilitar a entrada no mundo que Tolkien criou, nem de ler os livros na ordem em que os escreveu (que nem sequer coincide com a ordem em que foram publicados).
Similiarmente, uma ordem completa só seria de verdadeiro interesse para alguém que já é um fã hardcore de Tolkien que procura fazer uma releitura ou preencher quaisquer lacunas no seu conhecimento da Terra Média. A apresentação de alguém aos livros exige uma lista simplificada.
Aqui está a ordem para ler os livros:
- O Hobbit (1937)
- A Irmandade do Anel (1954)
- As Duas Torres (1954)
/li> - O Regresso do Rei (1955)
/li> - As Aventuras de Tom Bombadil (1962)
- O Silmarilhão (1977)
/li> - As Crianças de Húrin (2007)
/li> - Any other Middle-histórias da terra atribuídas a J.R.R. Tolkien & Christopher Tolkien
A lista começa com “The Hobbit” desde que foi publicada primeiro e porque a sua conclusão exigiu mudanças no mundo que Tolkien concebeu inicialmente. A finalização de “O Senhor dos Anéis” levou a outras mudanças que acabaram por se transformar em “O Silmarilhão”, embora esse livro esteja em grande parte relacionado com acontecimentos que precedem “O Hobbit” e “O Senhor dos Anéis” – e foi redigido antes de ambos os romances terem sido escritos. O desenvolvimento de décadas de “O Silmarilhão” teve alguma coisa a ver com a viabilidade comercial do texto, mas é também claramente mais difícil de ler sem ser introduzido a muitos dos seus conceitos pelos romances muito mais digeríveis que foram publicados antes dele. Coloquemos desta forma: Saberá se tem o estômago para a construção do mundo pesado em acção em “O Silmarilhão” se ainda tem fome de mais depois de terminar os livros anteriores da lista.
Professor Primeiro, Autor Segundo?
“Num buraco no chão vivia um hobbit”. A linha de abertura do “O Hobbit” de Tolkien começa suficientemente simples, mas demorou anos a desenvolver línguas e lendas que mais tarde estariam ligadas à Terra Média, tudo isto enquanto desempenhava as suas funções como professor em Oxford, a fim de o escrever.
É possível dizer que este é um encapsulamento perfeito de quão potente era a prática de construção do mundo de Tolkien – depois de se ter dedicado à criação da Terra Média já há algum tempo, as suas ideias mais recentes para histórias mais pequenas e mais focadas poderiam ser todas apoiadas e informadas pelos mitos, lendas, línguas e povos em que ele já tinha investido.
Tolkien estava de facto a construir de trás para a frente a partir do mundo que o rodeava. A Terra da Terra Média é supostamente a nossa Terra há muito tempo, e Tolkien começou a escrever a sua grande história de origem mitopóica do nosso mundo mais de duas décadas antes de “O Hobbit” ser publicado. O conto de Bilbo Baggins começou como uma história infantil com poucas ou nenhumas ligações à sua tradição estabelecida, mas ao terminar a história para publicação, Tolkien trouxe a história para o pretexto da sua “construção dominante”, Middle-earth. Antes de fazer essa ligação canónica e publicar “O Hobbit”, Tolkien passou essencialmente anos a fazer o que teria sido pouco mais do que uma curiosa perseguição passional de um humilde professor de Oxford, teve os seus contactos editoriais a rejeitar os seus manuscritos.
O molho secreto da ficção de Tolkien, tanto nos seus apelos literários como comerciais, é a profundidade e o detalhe do mundo que ele criou. Chegar a “O Hobbit” e “O Senhor dos Anéis” exigiu esse enorme investimento de tempo e energia da parte de Tolkien, mas um leitor não precisa de percorrer todo esse material para obter o impacto total. Se alguma vez foi dissuadido de mergulhar um dedo do pé no trabalho de Tolkien porque pensou que seria de esperar que aprendesse Elvish ou conhecesse toda a história do mundo antes de aparecer nos residentes de The Shire, não se preocupe. O génio autoral e a generosidade de Tolkien estão em plena exposição em “O Hobbit” e “O Senhor dos Anéis” – são os últimos textos publicados postumamente que provam ser um pouco mais difíceis de abordar.
Tal como o Pai, Tal como o Filho
Se quisesse apenas ler uma coisa não-Terra-Média escrita por J.R.R. Tolkien para compreender o homem, poderia ler “As Cartas de Natal do Pai”. Todos os anos na altura do Natal, Tolkien escrevia uma carta aos seus filhos pequenos com carácter de Pai Natal. Ele deve ter derramado horas sobre as cartas, cada uma delas uma combinação de narrativas cuidadosamente trabalhadas, extraordinária caligrafia e ilustração colorida. A sério, dê uma espreitadela – eles demonstram a mesma criatividade e capricho que Tolkien trouxe para “O Hobbit” e “As Aventuras de Tom Bombadil”. As cartas também servem como um exemplo importante dos fortes laços da família Tolkien.
Milhares de páginas da obra de Tolkien foram publicadas postumamente sob os cuidados da sua família, mais notadamente pelo seu terceiro filho, Christopher. Quando J.R.R. faleceu em 1973, Christopher Tolkien assumiu a tarefa de editar uma versão final de “The Silmarillion”. Apesar de ter uma série de manuscritos para fonte, incluindo um que o seu pai estava a trabalhar na altura da sua morte, não havia maneira de Christopher se limitar a unir uma versão definitiva do texto. Enormes contradições canónicas apresentavam-se a cada curva, em grande parte devido ao facto de todo o cânone da Terra Média ter mudado como resultado de terminar “O Senhor dos Anéis”:
Era inevitável que “O Senhor dos Anéis” tivesse de alterar “O Silmarilhão”, porque tendo sido – como já disse – um mito fechado, com um início e um fim – tem agora a sua vasta extensão. E em “O Senhor dos Anéis” há grandes figuras que saem dos Dias dos Anciãos, do mundo primitivo de “O Silmarilhão”; entre elas, Galadriel.
por isso teria de se escrever muito de volta. Mas sendo o meu pai quem ele era, esta escrita de volta nunca seria uma coisa simples porque ele – quando Galadriel entra de “O Senhor dos Anéis” para o mundo dos Elfos em Valinor começam novas histórias. Até ao fim da sua vida, a posição de Galadriel nos Dias dos Anciãos ainda estava a ser desenvolvida.
– Christopher Tolkien, “J.R.R.T.: A Film Portrait of J.R.R. Tolkien”
Enquanto muitos fãs estavam entusiasmados por receber uma versão acabada de “O Silmarilhão” em 1977, não o pouparam a críticas. Pondo de lado as diferenças de estilo de “The Hobbit” e “The Lord of the Rings”, os leitores acusaram Christopher Tolkien de ter inventado demasiado do livro a partir de tecido inteiro – um assunto que se tornou cada vez mais complexo depois de cada vez mais J.R.R.A obra de Christopher Tolkien tem sido publicada postumamente ao longo dos anos com intervenções editoriais cada vez mais distantes.
Os efeitos das decisões editoriais de Christopher são uma questão espinhosa com base na construção de um cânone sensato apenas, mas são também demonstrativos de questões que atormentam qualquer aleatório de dimensão significativa. Com “O Silmarilhão”, Christopher enfrentou a formidável tarefa de apresentar uma versão da obra inacabada do seu próprio pai que tanto respeitava o material de origem como se sentia completo. Se ele tivesse tentado lançar algo como os 12 volumes de “História da Terra Média” nos anos setenta, teria sido desviado de todas as maneiras pelos fãs da obra do seu pai e por uma comunidade literária que na altura estava muito menos interessada em legitimar o estudo sério da obra de Tolkien.
Em suma, Christopher Tolkien estava preso a escolher entre uma série de escolhas desagradáveis. Ele podia apresentar uma versão de “The Silmarillion” que ele pessoalmente considerava imprimível, mas que nunca corresponderia às expectativas estabelecidas pelos fãs; esconder indefinidamente do mundo o conteúdo dos manuscritos brilhantes do seu pai; ou divulgar o seu conteúdo não editado a uma audiência que, na altura, estaria largamente desinteressada em percorrer tudo.
Christopher Tolkien fez uma escolha difícil que, no entanto, resultou em que mais do brilhante trabalho do seu pai chegasse aos olhos do público. Os fãs podem certamente ter a sua opinião sobre o impacto editorial nos trabalhos póstumos, mas alguém iria inevitavelmente dar essas ordens – e poderia muito bem ser alguém criado pelo próprio J.R.R. Tolkien.
Então, e os filmes, os jogos e assim por diante?
Provavelmente não vai ver uma adaptação cinematográfica de “The Silmarillion” por uma série de razões, a menor das quais é que Christopher Tolkien tem as suas próprias preocupações sobre a forma como as pessoas se meteram no trabalho do seu pai; ele odeia os filmes de Peter Jackson:
“Eles evisceraram o livro fazendo dele um filme de acção para jovens dos 15 aos 25 anos”, diz Christopher com pesar. “E parece que O Hobbit será o mesmo tipo de filme”
– Christopher Tolkien para Le Monde, via Birth.Movies.Death.
Sem ofensa para os fãs dos filmes, mas a adaptação em três partes do “Hobbit” provou que Christopher tinha razão. É bastante incontroverso dizer que eles não estiveram à altura das adaptações anteriores do “Senhor dos Anéis” de Jackson, e certamente que o interpretaram de forma bastante solta em termos de se cingir ao cânone (Olá Tauriel, prazer em conhecê-lo pela primeira vez).
Este artigo bem pesquisado de Robin Parrish no ScreenRant explica os motivos por detrás da expansão de “O Hobbit” para três filmes – “porque dinheiro”, essencialmente – e porque não é provável que vejamos uma adaptação de longa-metragem de “O Silmarilhão” em breve – “também porque dinheiro”, basicamente. Houve uma batalha legal entre a propriedade de Tolkien e a Warner Brothers que terminou não a muito tempo, e a menos que Christopher mude de ideias sobre as adaptações do filme, não é provável que ele consiga outro acordo cinematográfico.
As coisas podem mudar quando Christopher falece ou cede o controlo da propriedade a outro membro da família, mas considere também o seguinte: desde a história de origem cósmica até às grandes extensões da história da Terra Média que contém, “O Silmarilhão” é tão expansivo que seria muito mais difícil fazer um filme do que “O Hobbit” ou “O Senhor dos Anéis”. (O mais fixe nos livros é que expandir o âmbito de algo custa quase nada – são apenas palavras numa página. Os filmes não têm esse luxo). Isso não impediria necessariamente um estúdio de tentar (se tivesse de o fazer, tiraria um ou mais contos proeminentes do livro, eliminaria o resto e manteria o título para o reconhecimento da marca), mas é, no entanto, outro obstáculo.
Por outro lado, os videojogos baseados na Middle-earth são mesmo o beco da Warner Brothers. A “Middle-earth” de 2014: Shadow of Mordor” recebeu críticas de rave, ganhou os prémios Game of the Year e obteve certamente um bom lucro para a divisão de jogos da Warner – daí a nova sequela, “Middle-earth”: Sombra da Guerra”. Agora, há provavelmente poucas pessoas (especialmente com o apelido “Tolkien”) que esperam que os jogos de empates adiram ao tom e ao rigor canónico demonstrado nos livros originais, mas isso não impediu os criadores dos jogos de tentarem colocar as histórias num ponto sensato da linha temporal da Terra Média. Ambos os jogos são ambientados entre “O Hobbit” e “O Senhor dos Anéis” e, como são produtos da Warner, desenham fortemente sobre a estética dos filmes de Peter Jackson. Alguém que esteja bem familiarizado com os filmes deve sentir-se em casa…
… Excepto que existe uma escolha especialmente flagrante que tem atraído alguma atenção e crítica antes do lançamento de “A Sombra da Guerra”. Para os não iniciados, há uma personagem chamada Shelob que aparece no “Senhor dos Anéis” – vou dizer que ela é uma aranha grande e malvada e deixar as coisas assim. Veja se consegue descobrir quem é Shelob neste trailer para “Sombra da Guerra”:
se dissesse “a aranha gigante”, só estaria meio-direita. Shelob é também, por alguma razão, representada como uma mulher humanóide num vestido preto de cocktail.
p>Agora, se tiver de perguntar “porquê”, indicar-lhe-ei a direcção de “Bloodrayne” ou qualquer jogo digno de encolhimento como este. Os jogos de grande orçamento objectivam demasiadas vezes as personagens femininas – ver “porque o dinheiro” cruzado com “misoginia insubtilante” – mas no caso de um jogo ambientado em Middle-earth, pensar-se-ia que os criadores se contentariam com um elfo pouco revestido ou algo assim. Em vez disso, foram-se e fizeram sexo com uma aranha gigante devoradora de homens. Um representante da equipa do jogo forneceu a sua justificação canónica para como Shelob pode tomar a forma de uma mulher humanóide… para o que quer que isso valha.
O que quer que pense pessoalmente de decisões para aumentar a acção ou o recurso sexual da Middle-earth, eles parecem bastante contra as intenções de J.R.R. Tolkien. Se tem esperança de mais grandes adaptações1 ou adições à sabedoria da Middle-earth, está essencialmente à espera do dia em que os interesses das grandes empresas de comunicação social e da propriedade de Tolkien se alinhem – “porque o dinheiro outra vez”, por outras palavras.
O Futuro
Então, salvo qualquer manuscrito bem escondido ou mudanças sísmicas na relação entre a propriedade de Tolkien e os estúdios cinematográficos empreendedores, a tradição da Middle-earth está de certo modo estabelecida.
Se o fluxo de histórias ambientadas na Middle-earth parar completamente, “O Hobbit” e “O Senhor dos Anéis” continuarão a influenciar a fantasia e a cultura pop durante décadas. Os fãs nos anos 60 viram os hobbits como hippies e perguntaram-se o que havia de tão bom na Folha Longbottom que as personagens carregaram os seus tubos – nos anos 00, tanto os leitores como os frequentadores de cinema responderam ao conflito entre o bem e o mal Tolkien retratado através dos olhos de um mundo pós Guerra Fria, pós 11 de Setembro. As gerações futuras irão sem dúvida encontrar novas correspondências entre as obras de Tolkien e o mundo em que vivem. Frodo viveu, vive agora e viverá mais que nós.
Se estás a pensar porque não mencionei o filme “Senhor dos Anéis” de Ralph Bakshi de 1978, é porque ele ocupa o lugar mais estranho de qualquer obra derivada de “Anéis”. É tecnicamente inacabado, inspirou-se e foi eclipsado pelos filmes de Peter Jackson e poucos conseguem concordar com a sua qualidade geral. No entanto, tentei fazer-lhe alguma justiça seleccionando o seu incrível cartaz como arte de cabeçalho para este artigo, poupando-lhe assim um grande quadro de Elijah Wood ou Martin Freeman.