Los guitarristas suelen utilizar los acordes de barre para vocalizar acordes en posiciones más altas. Las teclas que no tienen muchas notas abiertas en la afinación estándar (de ahí que haya pocas o ninguna digitación de acordes abiertos) requieren muchos acordes de barra. Las dos notas de barra más comunes son variaciones de las formas de digitación de La y Mi en primera posición (abierta). El acorde de barre de tipo E es una forma de acorde de E (022100) barrado hacia arriba y abajo de los trastes, transponiendo el acorde. Por ejemplo, el acorde de Mi barrado un traste arriba se convierte en un acorde de Fa (133211). El siguiente traste hacia arriba es F♯, seguido de G, A♭, A, B♭, B, C, C♯, D, E♭, y luego de vuelta a E (1 octava hacia arriba) en el traste doce.
E AE-------------0---------------5---B-------------0---------------5---G-------------1---------------6---D-------------2---------------7---A-------------2---------------7---E-------------0---------------5---Guitar tablature of an open E chord and an E-shape A barre chord.
El acorde de barre tipo «A», ocasionalmente llamado doble barre, es la forma del acorde A (X02220) movida hacia arriba y abajo de los trastes. Para hacer un barre con la forma del acorde A, los guitarristas ponen el dedo índice a través de las cinco cuerdas superiores, generalmente tocando la 6ª cuerda (E) para silenciarla. A continuación, el dedo anular o el meñique atraviesan las cuerdas 2ª (si), 3ª (sol) y 4ª (re) dos trastes más abajo, o bien un dedo atraviesa cada cuerda. Por ejemplo, barrado en el segundo traste, el acorde A se convierte en B (X24442). Del traste uno al doce, el A barrado se convierte en B♭, B, C, C♯, D, E♭, E, F, F♯, G, A♭, y en el duodécimo traste (es decir, una octava más arriba), es A de nuevo.
A DE-------------0---------------5---B-------------2---------------7---G-------------2---------------7---D-------------2---------------7---A-------------0---------------5---E---------------------------------Guitar tablature of an open A chord and an A-shape D barre chord.
A veces el guitarrista omite la nota más alta en un acorde de doble barra. La mayoría de las variaciones de estos dos acordes pueden ser barrados: séptimas de dominante, menores, séptimas menores, etc.
Los acordes de barre menor incluyen una tercera menor en el acorde en lugar de la tercera mayor (en los acordes de barre en forma de «E» y «A», esta nota resulta ser la nota más alta ‘no barrada’). Ejemplo:
F Fm C CmE--------1--------1--------3-------3-------B--------1--------1--------5-------4-------G--------2--------1--------5-------5-------D--------3--------3--------5-------5-------A--------3--------3--------3-------3-------E--------1--------1------------------------
Además de las dos formas comunes anteriores, los acordes de barre/movibles también pueden construirse sobre cualquier digitación de acorde, siempre que la forma deje el primer dedo libre para crear el barre, y que el acorde no requiera que los dedos se extiendan más allá de un rango de cuatro trastes. Ejemplos:
D AE--------2--------5-----B--------3--------2-----G--------2--------2-----D--------4--------2-----A--------5--------4-----E-----------------5-----
Lo anterior muestra Re mayor en forma de «Do» abierto y La mayor en forma de «Sol» abierto. En el ejemplo anterior, la forma de «Do» ofrece un voicing alternativo al de Re mayor abierto y al de Re mayor en forma de «A» en quinta posición. También se pueden formar variaciones de los acordes básicos de tríada mayor y menor utilizando el acorde de barras como base. Por ejemplo, la forma abierta Cadd9 puede utilizarse en su forma de C barre en el mástil de la guitarra, según se desee.
Sistema CAGEDEditar
El sistema CAGED es un acrónimo para los acordes C, A, G, E, y D. Este acrónimo es la abreviatura para el uso de los acordes barre que pueden tocarse en cualquier parte del diapasón como se ha descrito anteriormente. Algunos instructores de guitarra lo utilizan para enseñar a los estudiantes los acordes abiertos que pueden funcionar como acordes de barra en todo el diapasón. Sustituyendo la cejilla por una barra completa, el músico puede utilizar las formas de los acordes de Do, La, Sol, Mi y Re en cualquier lugar del diapasón para tocar cualquier acorde mayor en cualquier tonalidad. Este sistema también proporciona una forma de recordar las formas de las escalas, aunque algunos debaten la utilidad de este método de enseñanza debido a posibles problemas técnicos.
Uso en la música popularEditar
El uso de la cadencia auténtica imperfecta de tono principal (VII-I) en la música popular se atribuye a menudo a la facilidad de deslizar un acorde de barra hacia arriba dos trastes. En el contexto de la música clásica, Fernando Sor recomienda utilizar el barrado y el desplazamiento con moderación. Su principal razón para evitar los acordes de barra es que requieren más esfuerzo, pero reconoce que con frecuencia son la mejor o única solución para tocar algunos pasajes.