Popular en Variety
Salvo un final en Hollywood, 2019 no pasará a los libros de récords.
De cara a las vacaciones de Navidad, la recaudación en taquilla ha bajado casi un 4,6%, con unos 11.880 millones de dólares, lo que supone la mayor caída en media década. Los mediocres resultados son consecuencia de demasiados éxitos de taquilla que no lo fueron, y de los intentos equivocados de reiniciar, revivir y reanimar franquicias agotadas. Los espectadores no deberían esperar más aventuras de «X-Men» o «Los Ángeles de Charlie», y cualquier sueño de «Cats: Parte Deux» ha sido efectivamente desgarrado.
A pesar de esos fracasos, hubo puntos brillantes en abundancia. El Iron Man de Robert Downey Jr. tuvo una emocionante despedida con «Vengadores: Endgame», desbancando a «Avatar» como la película más taquillera de la historia. «Nosotros» aseguró el lugar de Jordan Peele como la fuerza dominante en el terror, girando un éxito zeitgeisty que rivalizó con el éxito de su película anterior, «Get Out». Y «Joker» reinventó el género del cómic con una venganza, convirtiendo la historia del giro de un cómico fracasado hacia el lado oscuro en un placer para el público poco ortodoxo.
Para evaluar los mayores éxitos y fracasos de este año, Variety no se limitó a fijarse en la recaudación final. Nos fijamos en los márgenes de beneficio de la película, el impacto cultural y, en algún caso, la destreza en la contraprogramación. Con eso en mente, aquí están las mayores historias de éxito y de precaución de 2019.
HITS:
«Vengadores: Endgame»
Presupuesto de producción: 356 millones de dólares
Tarifa global: 2.790 millones de dólares
A eso le llamamos un final. «Avengers: Endgame» sirvió de colofón (en cierto modo) al Universo Cinematográfico de Marvel de una década de duración. La expectación por ver al Iron Man de Robert Downey Jr., al Capitán América de Chris Evans y a la Viuda Negra de Scarlett Johansson reunidos para acabar con el malvado púrpura llamado Thanos puede que nunca se repita. La epopeya de superhéroes de Disney ha destruido casi todos los récords de taquilla imaginables, destronando los 10 años de reinado de «Avatar» como la película más taquillera de la historia. Inclínense ante los héroes más poderosos de la Tierra.
«El Rey León»
Presupuesto de producción: 260 millones de dólares
Tasa mundial: 1.600 millones de dólares
¿Puedes contar el dinero esta noche? Una generación de cinéfilos que creció con la historia del rocoso viaje de Simba para asumir su lugar como líder de las Tierras de la Manada pudo llevar a sus propios hijos a esta reimaginación CGI del clásico animado de Disney. Eso convirtió a «El Rey León» en un éxito para todas las edades que hizo que sus patrocinadores corporativos de Disney tararearan «Hakuna Matata» durante todo el verano.
«Joker»
Presupuesto de producción: 55 millones de dólares
Tasa mundial: 1.060 millones de dólares
El éxito de cómic más loco de la historia del cine. El director Todd Phillips y la estrella Joaquin Phoenix reimaginaron al Príncipe Payaso del Crimen como un antihéroe sacado de una película de Scorsese: torturado, crispado y aferrado a su cordura por los hilos más finos. A continuación, lo sumergen en un pozo negro de la decadencia urbana, le endilgan la figura materna más malvada desde Mamá Bates y reposicionan al Joker como un arcángel de la anarquía. A pesar de la naturaleza sombría del material, el público acudió en masa, dejando a Warner Bros. y DC Films riendo hasta el banco. Además, con un presupuesto de tan solo 55 millones de dólares, «Joker» tiene uno de los márgenes de beneficio más envidiables de la historia.
«Nosotros»
Presupuesto de producción: 20 millones de dólares
Tasa global: 255 millones de dólares
Después de que «Get Out» se convirtiera en una sensación, no es de extrañar que el público se muriera por ver el siguiente thriller de Peele. La alucinante pesadilla sobre una familia que se ve obligada a enfrentarse a sus propios doppelgangers aplastó las expectativas del fin de semana de estreno, convirtiéndose en otro éxito de boca en boca y consolidando aún más el poder de taquilla de Peele. Y lo que es aún más dulce, Universal y Blumhouse mantuvieron los costes al mínimo, lo que significa más botín para aquellos capaces de defenderse de sus espeluznantes dobles.
.
«Érase una vez en Hollywood»
Presupuesto de producción: 90 millones de dólares
Recaudación global: 372 millones de dólares
¿Quién dice que el estrellato cinematográfico es cosa del pasado? Los espectadores acudieron a los cines con la esperanza de disfrutar de la potencia combinada de Leonardo DiCaprio, Brad Pitt y Margot Robbie. Esta constelación de talentos de la lista A permitió que la oda de Quentin Tarantino a la edad de oro del cine se convirtiera en un improbable éxito de la temporada de cine. Estrenada en julio, en una época en la que la mayoría de las películas son aventuras de cómic o secuelas de franquicias ya archiconocidas, «Érase una vez», de Sony, representaba la más rara de las ofertas. Una creación completamente única y una apuesta audaz por la originalidad. Fue una apuesta que dio sus frutos.
«John Wick 3»
Presupuesto de producción: 75 millones de dólares
Tasa global: 326 millones de dólares
Es raro que la tercera entrada de una franquicia se convierta en la más exitosa. ¿Más raro aún? Superar ese hito en menos de dos semanas. Keanu Reeves, continuando con su gira de encanto y ofensiva como novio de Internet, impulsó la serie de acción a nuevas alturas. Y no ha terminado de vengarse: Lionsgate dio luz verde a una secuela.
«Rocketman»
Presupuesto de producción: 40 millones de dólares
Tasa global: 195 millones de dólares
La historia del ascenso, caída y resurgimiento de Elton John fue un golpe maestro de contraprogramación. Al llegar a los cines en pleno verano, la película biográfica se apoyó en una banda sonora de éxitos de ventas y en un camaleónico papel de Taron Egerton para atraer al público de más edad que estaba desencantado con las franquicias saturadas de efectos especiales. Hubo éxitos mayores, sin duda. Pero «Rocketman», de Paramount, gana puntos por atreverse a enfrentarse a otros pesos pesados de la taquilla y, de alguna manera, conseguir mantenerse.
«Timadores»
Presupuesto de producción: 20 millones de dólares
Tasa global: 156 millones de dólares
En la era dorada del streaming, «Timadores», de STX, se convirtió en una de las pocas historias de éxito que no proceden de una franquicia preexistente ni están basadas en una propiedad intelectual conocida. Sin embargo, gracias a las espectaculares actuaciones de Jennifer López y Constance Wu, este drama criminal se situó en el centro de la conversación cultural. «Hustlers», inspirada en un artículo de la revista New York Magazine de 2015 sobre las strippers profesionales de Nueva York que traicionan a su adinerada clientela de Wall Street, se convirtió en una cita obligada para los cinéfilos.
FLOPS:
«Dark Phoenix»
Presupuesto de producción: 200 millones de dólares
Tasa global: 252 millones de dólares
Así es como termina una franquicia. Una secuela de X-Men que pocos pedían resultó en una catástrofe de taquilla que perdió unos 120 millones de dólares si se tienen en cuenta los costes de marketing. Son malas noticias para Disney, que heredó los derechos de los X-Men cuando compró gran parte de los activos de entretenimiento de 21st Century Fox. Ahora corresponderá al gurú de Marvel, Kevin Feige, encontrar algo salvable en una propiedad cinematográfica que se ha quedado estancada. Dada su trayectoria, puede que consiga un milagro. Aun así, con una recaudación como esta, pasará mucho tiempo antes de que La escuela de Xavier para jóvenes superdotados vuelva a aparecer en la gran pantalla.
«Cats»
Presupuesto de producción: 100 millones de dólares
Tasa global: 10,9 millones de dólares
Habla de una adaptación musical que toca todas las notas equivocadas. Cargado de espeluznante CGI (perdón, «tecnología digital de pieles»), el primer tráiler de «Cats» se hizo viral en las redes sociales por todas las razones equivocadas cuando se estrenó este verano. Nunca se recuperó. La mala publicidad, combinada con las críticas salvajes, hizo que la película de Tom Hooper perdiera la vida cuando Universal la estrenó en los cines este mes. Ahora, la película es uno de los mayores fracasos comerciales y de crítica del año.
«Terminator: Dark Fate»
Presupuesto de producción: 185 millones de dólares
Casilla global: 260 millones de dólares
Después de que «Terminator Genisys», el más reciente intento de Paramount de revivir la serie de ciborgs, se esfumara en la taquilla, uno pensaría que habrían dado carpetazo a esta sibilante, agitada y desvanecida franquicia. Pero no hubo suerte. En su lugar, los espectadores han podido disfrutar de «Dark Fate», el último intento de resucitar una historia que ya ha pasado su fecha de caducidad. Ni siquiera el reencuentro de Arnold Schwarzenegger y Linda Hamilton fue suficiente para recuperar el interés por una serie de películas que tuvieron su apogeo cuando el primer George Bush era presidente.
«El jilguero»
Presupuesto de producción: 45 millones de dólares
Tasa global: 9,9 millones de dólares
Algunas grandes historias es mejor dejarlas en la página. La malograda adaptación de Warner Bros. del bestseller de Donna Tartt da una clase magistral de cómo no se deben trasladar al cine las novelas más queridas. Está sobrecargada de trama y personajes, y claramente debería haber sido una miniserie. Incluso la gente a la que le encantó el libro se alejó de este pavo.
«Gemini Man»
Presupuesto de producción: 138 millones de dólares
Tasa global: 173 millones de dólares
Dos Will Smith no pudieron salvar «Gemini Man». Tras una gestación de casi 20 años hasta la gran pantalla, la gran apuesta tecnológica del director Ang Lee, una que enfrentaba a Smith con una versión más joven de sí mismo, no tuvo éxito entre el público. El costoso espectáculo de ciencia ficción de Paramount y Skydance apenas recuperó su presupuesto de producción y tiene previsto perder unos 75 millones de dólares.
«Richard Jewell»
Presupuesto de producción: 45 millones de dólares
Casilla global: 9,5 millones de dólares
«Richard Jewell» de Warner Bros. es la rara película de esta lista amada por la crítica. Sin embargo, a pesar de las buenas críticas, el drama real de Clint Eastwood sobre el guardia de seguridad acusado erróneamente de participar en el atentado de los Juegos Olímpicos de 1996 fue ignorado en gran medida por los espectadores. Parece que el mundo podría no conocer el nombre de Richard Jewell.
«Los ángeles de Charlie»
Presupuesto de producción: 48 millones de dólares
Casilla global: 57 millones de dólares
Este torpe intento de reiniciar una franquicia envejecida no fue exactamente un regalo del cielo. Hay que dar crédito a la guionista y directora Elizabeth Banks por tratar de encontrar una manera de inyectar algo de empoderamiento femenino en una serie que históricamente ha jugado con una fuerte dosis de fantasía masculina. Pero la triste verdad es que algunas piezas de propiedad intelectual son inherentemente anticuadas y no juegan con las costumbres modernas. RIP.
«UglyDolls»
Presupuesto de producción: 45 millones de dólares
Casa global: 32 millones de dólares
STX pretendía que «UglyDolls» diera el pistoletazo de salida a una nueva franquicia. En lugar de ello, ha servido para un descalabro de proporciones épicas. Dejando de lado las terribles críticas, el destino de «UglyDolls» quedó sellado cuando se estrenó una semana después de «Avengers: Endgame». Las nuevas melodías de Nick Jonas y Kelly Clarkson no pudieron salvar a esta película familiar animada de ser aplastada por la estela del monstruo de la taquilla de Marvel.
«Midway»
Presupuesto de producción: 100 millones de dólares
Tasa global: 102 millones de dólares
«Midway», la epopeya de la Segunda Guerra Mundial del director Roland Emmerich, podría ser la película más cara de esta lista de la que nadie ha oído hablar. Se promocionó como una de las películas independientes más costosas realizadas. Entonces es una pena que no hayan utilizado parte de eso para promocionar la película.
«Playmobil»
Presupuesto de producción: 40 millones de dólares
Tasa global: 13 millones de dólares
Esta aventura animada obtuvo unos vergonzosos 668.000 dólares en su debut, uno de los peores fines de semana de apertura de la historia. Guy Lodge, de Variety, comparó la película con un «largometraje» comercial de la compañía de juguetes con sede en Alemania, que fracasó en parte porque es prácticamente desconocida para el público norteamericano. Vuelve al desguace para estos coches de plástico.