Lessen uit LA’s Olympische Zomerspelen van 1984

De kop in de Los Angeles Times van 18 oktober 1980 luidde “L.A. Will Push For A Spartan Olympics”, waarmee werd benadrukt dat het bod van de stad geen nieuw Olympisch Dorp zou omvatten, maar in plaats daarvan slaapzalen en faciliteiten van universiteiten zou hergebruiken.

“We roepen de geest van Sparta op,” zei ooit en toekomstig Gov. Jerry Brown. “Er zal geen overheidsgeld worden uitgegeven. Nul.”

“Dat is de man die we nodig hebben,” zei filmproducent David Wolper over Peter Ueberroth, toen hij in 1978 kandidaat was voor het presidentschap van het Los Angeles Olympic Organizing Committee (LAOOC). “Als iemand een Spartaanse Olympische Spelen kan leiden, is het de goedkope klootzak wel!”

Spartaans was het perfecte woord voor wat een niet-olympiër zuinig, goedkoop of inderdaad goedkoop zou noemen. Montreal organiseerde de Olympische Zomerspelen in 1976, die de stad 13 keer zoveel kostten als oorspronkelijk geraamd, waardoor de stad een schuld van 1,6 miljard dollar overhield. De Olympische Spelen moesten worden omgevormd tot een evenement dat de gaststad niet zou belasten en haar niet zou opzadelen met te grote stadions. Om de Olympische Spelen een toekomst te geven, moest LA zuinig blijven.

Zoals de meeste mensen nu weten, slaagde Ueberroth daarin, mede dankzij The Look: Hete kleuren, schitterende bloemen, ontplofte strepen en felle sterren verspreidden zich over de uitgestrekte stad en maakten buren van geografisch afgelegen locaties.

Hoe creëerden de ontwerpers van LA84 een van de meest fotogenieke, meest geciteerde en meest back-in-style Olympische Spelen aller tijden, met een brown-paper-bag budget van $12 miljoen en een “dorp” van 75 locaties verspreid over ruwweg 4.500 vierkante mijl? En als LA al eens spartaans spectaculair was, kan de stad dat dan nog eens doen?

Net als de zwaarste concurrenten bij de oude spelen moest Los Angeles zich blijven concentreren op de overwinning. Op tijd, spectaculair, met Ueberroth die vol vertrouwen een begrotingsoverschot van 10 procent voorspelde (op een budget van 500 miljoen dollar) aan Sports Illustrated in 1982. Er restten nog slechts twee jaar tot de openingsceremonie op 28 juli 1984 in het Los Angeles Memorial Coliseum, dat was gebouwd voor de spelen van 1932.

Gesteund door een televisiedeal van 225 miljoen dollar met ABC, dat de standaard zette voor moderne uitzendingen, en een leger van sponsors, genereerde LA84 een winst van 232,5 miljoen dollar, waarvan 93 miljoen dollar voor de spelen van 1932.5 miljoen dollar winst, waarvan 93 miljoen dollar bestemd was voor de LA84 Foundation, ter ondersteuning van jeugdsporten, coaching en, meer recentelijk, gelijke kansen voor iedereen.

“We hadden in Sochi 50 miljard dollar. Tokio heeft het over 30 miljard dollar. Als je LA zover kunt krijgen om de lat bij $ 5 miljard te leggen, dan verander je het argument opnieuw,” vertelde AECOM executive vice president en global sports leader Bill Hanway in 2016 aan de Financial Times, die eraan toevoegde: “een low-budget evenement zou andere steden opnieuw kunnen overhalen om het hosten van de spelen te overwegen.”

Andere steden hebben hergebruik-en-recyclingstrategieën geprobeerd, zij het op beperkte basis en met wisselende resultaten. In Londen werd het donutvormige Olympisch Stadion, ontworpen door Populous, gebouwd voor 25.000 permanente toeschouwers, met een buitenste ring van zitplaatsen voor 55.000 meer, ondersteund door zichtbare stalen liggers. Het oorspronkelijke plan was om de extra zitplaatsen te demonteren en opnieuw te gebruiken, maar uiteindelijk werd het stadion verbouwd tot een stadion voor 60.000 toeschouwers. In Rio was het transformerende verhaal hetzelfde, met media die melding maakten van “nomadische architectuur” die uiteindelijk nergens toe leidde. Niemand wil meer Olympische ruïneporno; LA moet huren, niet kopen.

Los Angeles was de tweede keuze van het Amerikaans Olympisch Comité nadat Boston in de zomer van 2015 had afgehaakt. Denver is opnieuw aan het debatteren over een bod voor de Olympische Winterspelen van 2030, nadat het zich terugtrok uit een bod om de winterspelen in 1976 te organiseren. In alle drie de steden is de oppositie georganiseerd onder de vlag van NOlympics, waarbij @NOlympicsLA zich richt op de huidige vervoers- en huisvestingsproblemen van de stad als meer waard om in te investeren dan een toekomstig toeristisch evenement. Kritiek heeft, net als planning, nu een veel langere aanlooptijd.

De website van LA 2028 beschrijft de “Visie” als “Het hosten van nieuwe spelen voor een nieuw tijdperk die onze gemeenschappen ten goede komen en de Olympische en Paralympische bewegingen verbinden met de toekomst.” Geen permanente structuren, vier “sportparken” verspreid van de vallei tot Long Beach, en een Olympisch dorp, dat elke slaapzaal van UCLA vult. Klik naar het volgende scherm: “LA 2028 gaat over wat we hebben, niet wat we gaan bouwen.”

De look van LA84 is bedacht door architecten Jon Jerde en David Meckel, in samenwerking met milieu-ontwerpers Deborah Sussman en Paul Prejza, geholpen door een cast van tientallen ontwerpers uit Los Angeles, en bijgestaan door Harry Usher, Ueberroth’s second-in-command. Een magazijn aan Eighth Street in Downtown Los Angeles werd het design-hoofdkwartier, met teams die The Look op verschillende locaties moesten toepassen.

Om een model voor een “goedkope” Olympische Spelen te vinden, hoefden de organisatoren van LA84 niet ver naar het zuiden te kijken. De spelen van 1968 in Mexico City waren ook gebaseerd op reeds bestaande structuren, verspreid over een uitgestrekte, grotendeels horizontale metropool. Architect Pedro Ramirez Vasquez leidde het ontwerpteam, terwijl architect Eduardo Terrazas zich inspande om het sprankelende logo, ontworpen door de jonge Amerikaan Lance Wyman, in verschillende vormen door de stad te verspreiden. Beatrice Trueblood verzorgde de publicaties, van affiches tot tickets en van postzegels tot flyers, die de hele wereld rondgingen en Mexico City als designhoofdstad bekendmaakten.

“Stedelijke graphics zouden mensen in staat stellen zich te oriënteren tussen deze fragmenten van reeds bestaande sportinfrastructuur,” zegt Luis M. Castañeda, auteur van het boek Spectacular Mexico uit 2014. “Uiteindelijk werd dat Mexico ’68’s claim to fame. Maar in feite moesten de spelen minder duur zijn. Het was het eerste ontwikkelingsland dat als gastheer optrad. De rode draad zou geen permanente harde architectuur worden, dus hadden ze een ontwerpcampagne nodig om mensen te helpen zich te organiseren in de chaotische stad.”

In de recente tentoonstelling van het Los Angeles County Museum of Art, “Found in Translation,” koppelden curatoren Wendy Kaplan en Staci Steinberger de Olympische Spelen van de twee steden visueel aan elkaar, door Julia Johnson-Marshall’s cape en hostess jurk, met Wyman’s zwart-wit logo, te ondersteunen met een glade van heldere ster-en-gestreepte sonotubes ontworpen door Sussman/Prejza & Co. voor LA84.

Een van de buizen – kartonnen readymades die meestal worden gebruikt als mallen voor gegoten betonnen kolommen – heeft zwart-witte strepen, waardoor het geheel eruit ziet alsof het samen is ontworpen. Toen Sussman voor Charles en Ray Eames werkte, was ze in 1957 voor het eerst naar Mexico gereisd om aan hun film The Day of the Dead te werken, en bewonderde de kleuren, de openluchtmarkten en de vele vergankelijke voorwerpen die voor de feestdagen werden gemaakt; in 1984 hadden zij en Los Angeles andere invloeden en tinten uit India, China en Japan toegevoegd.

“Toen ik de sonotubes in “Overdrive” zag, dacht ik: ‘Wat doen die dingen uit Mexico-Stad hier?'”, zegt kunsthistorica Jennifer Josten, die over beide Olympische Spelen schreef voor de catalogus “Found in Translation”.

Magenta- alias “Mexicaans roze” sinds 1949, dankzij de inspanningen van ontwerper Ramón Valdiosera- kwam ook voor in de kleurenpaletten van beide spelen, een stijl die architect Jon Jerde aanvankelijk de bijnaam “Mariachi federale stijl” gaf, om de heen-en-weer relatie met Mexico te benadrukken. Beide Olympische Spelen vermeden zorgvuldig nationale kleuren ten gunste van volkskleuren, en benadrukten het vluchtige, aldus Josten. De jurken, de tickets, de spandoeken, de kaarten, de trottoirs straalden allemaal een gevoel van verdeelde pret uit.

Het meest fotogenieke nieuwe gebouw dat voor ’68 werd voltooid, was het Sportpaleis van Felix Candela, met zijn parabolische rondingen en met koper beklede dak, en het lijkt model te staan voor een aantal bubbelachtige Olympische bouwwerken, zoals de Water Cube in Beijing en het Aquatics Centre in Londen, ontworpen om vanuit de lucht gezien te worden en de zichtlijnen binnenin voor tv te maximaliseren. Castañeda schrijft dat “deze Olympische locatie niet alleen was bedoeld als een monumentale ingreep in het stedelijk weefsel van Mexico City, maar ook als een centrum voor de transmissie van televisiebeelden.”

Het is ook een goed voorbeeld van wat architect en schrijver Sam Jacob in discussies over hoofdkantoren van techbedrijven heeft geïdentificeerd als “design door Google Maps.” (Candela, en de expositiestructuren van Frei Otto, waren duidelijk in het achterhoofd van BIG en Heatherwick Studio in hun 2015 “workshop” voor Google).

Evenementenarchitectuur, zoals het Sportpaleis, spreekt tot de thuiskijker, terwijl in Mexico City, en later Los Angeles, graphics de ervaring naar de straat brachten. Het logo van Lance Wyman, met zijn stralende lijnen, werd architectonisch en voetgangersvriendelijk gemaakt door Terrazas, die bepaalde dat de trottoirs rond de Olympische locaties, oud en nieuw, met soortgelijke lijnen moesten worden geverfd, of op zijn minst met de pastels en roze tinten van het officiële palet van de Spelen.

e verf werd ook gebruikt in een poging om de armoede te maskeren die bestond in de directe nabijheid van veel van de Olympische trefpunten. Castañeda schrijft dat bewoners van Rio Churubusco, op weg naar het Sportpaleis, emmers en kwasten in de goedgekeurde tinten kregen, zodat hun huizen alleen al aan de oppervlakte zouden voldoen aan het beeld van de Mexicaanse toekomst.

Om de stad in het spektakel te lussen, maakte Terrazas een kaart met kleurcodering, met sportlocaties beletterd in Wyman’s gestreepte lettertype en aangeduid met zijn minimale pictogrammen. Een oranje route leidde zuidwaarts naar Xochimilco voor watersport, een Mexicaans roze binnenring volgde het Circuito Interior; deze kleuren maken ook vandaag nog deel uit van de stadsplattegronden. Terrazas overwoog aanvankelijk de eigenlijke wegen in deze kleuren te schilderen – een letterlijke kleurcode van de straten, met Reforma in rood – maar realiseerde zich al snel dat dat onmogelijk zou zijn. In plaats daarvan werden de lantaarnpalen langs die straten boven een hoogte van vier meter in de relevante kleur geschilderd, een voorloper van de kleurrijke banieren van de boulevards van Los Angeles.

De hoogte werd een belangrijk ordenend principe voor de bezienswaardigheden: Ze moesten met twee snelheden opvallen. Zes meter hoge papier-maché sculpturen van atleten, gebaseerd op totemfiguren van Judas die gewoonlijk worden verbrand als onderdeel van paasvieringen, markeerden de podia. Reusachtige transparante ballonnen, met Wyman’s logo, zweefden boven de locaties. Vanaf het moment dat zij op de luchthaven aankwamen, konden de bezoekers deze alternatieve manen zien die de spelen in de stad markeerden. Het laatste element in de “drive-by”-parade waren monumentale, permanente sculpturen die langs een 10 mijl lang traject van de Periferico van de stad werden geplaatst: “niet-representatieve ontwerpen, gebouwd in gewapend beton en geschilderd in felle kleuren, bedoeld om te worden bekeken vanuit snel rijdende auto’s,” schrijft Josten.

Mexico ’68 schommelde in zijn effecten tussen het moderne en het folkloristische, parabolen en papier-maché, pictogrammen en totems. Maar LA84 werd ontworpen in een andere tijd, toen modernisme niet langer werd geassocieerd met de toekomst maar met het corporatieve verleden. Het was de taak van de ontwerpers van Los Angeles om de geschiedenis te integreren met het hedendaagse, om een stilistisch populisme te creëren dat een knipoog maakte naar de specifieke kenmerken van de geschiedenis van de stad, dat de wildgroei van de stad ontweek en dat het tijdelijke, feestelijke karakter van de Spelen benadrukte. Geen geringe opgave.

De ontwerpers hadden niet tien jaar de tijd om het voor elkaar te krijgen, maar slechts twee jaar. “Het was alsof een koorts me greep, en het is nooit gestopt,” vertelde Deborah Sussman aan Los Angeles Times verslaggever Ken Reich in 1985. Het idee dat haar, en de andere leden van het ontwerpteam, dreef was even licht als die ballonnen: “de omgeving bedekken met een invasie van vlinders. Om het te ontwerpen in de geest van het circus.”

Wat dat in het begin van de jaren tachtig opleverde, waren dorpen. Daken, wimpels, frontons, zuilen en banieren, in vlammende tinten magenta, vermiljoen, chroomgeel en aqua, alsof Koning Arthur’s Hof en Ringling Brothers hun krachten bundelden en te veel tijd in de zon doorbrachten. Californië was het thema, niet Amerika. Want, zoals Jerde zei, “Zuid-Californië had een buitengewone en unieke omgeving van zijn eigen, een die de meerderheid van de bezoekers nooit zou hebben gezien.” Nationalisme was uit; een goede gastheer zijn was in.

Toen Sussman/Prejza werden ingehuurd om met het bureau van Jerde samen te werken aan het Olympisch dorp op de campus van UCLA, had Jerde al de tijd gehad om na te denken over de beste aanpak. Zijn team brainstormde over ideeën op indexkaarten van drie bij vijf, en kwam met een reeks prototypen die opvallend veel leken op wat er werd gebouwd.

Een van die kaarten, getiteld “Invasion of Butterflies”, toont posters en stickers die als “stedelijke confetti” worden gebruikt: op een straatnaambordje geknipt, in een raster op een muur, langs een onderdoorgang van een snelweg. “Customizing Rented Parks’ laat zien hoe bestaande feestinfrastructuur Olympisch kan worden gemaakt, door kaal metaal geel te verven, een extra steun toe te voegen, en de dakhelling aan te passen van gewoon naar tovenaarshoed.

De structuren die hieruit voortkomen zijn wrappers en pointers: De wrapper maakt alles in Los Angeles klaar voor de Olympische Spelen; de pointers leiden de menigte naar hun bestemmingen.

Toen Sussman/Prejza aan boord kwamen, werden deze ideeën verfijnd en herhaald in borden, badges, pictogrammen, uniformen, merchandise en evenementinterieurs met een preciezere hiërarchie van type, symbool en kleur. De kleuren zijn wat iedereen zich herinnert: magenta, zoals eerder gezien in Mexico City, plus vermiljoen, aqua en chroomgeel. Dan, in mindere mate en als accenten, lichter info-geel, groen, lavendel, violet, blauw en roze.

Sonotubes, genoemd op een kaart, zouden de pijlers van de onderneming worden, ingezet om dingen omhoog te houden, uitzichten en evenementen te omlijsten, en lanen van gepaste pracht te creëren. Als je op een Olympische bestemming aankwam, werd je begroet door een informatietent met de hoogste witte pieken. Eindelijk dacht iemand na over de stad als een totaal ontwerpproject, en een specifiek stedelijk, collectief project.

De sterren en strepen maakten zich los onder de zon: Reusachtige sterren prikten in de grond voor de locaties van het Arts Festival, terwijl regenboogballonnen de roeibanen bij Lake Casitas omlijnden en verspreide sterren en confetti de met stof bedekte omheiningen markeerden die de podia omhulden. Net zoals de mode uit de jaren 60 de mode uit de jaren 80 overtroeft, waren de uniformen een beetje een tegenvaller: opvallende sportjassen, tweekleurige trainingspakken, verstandige schoenen.

“Het modernisme heeft ons nooit iets geleerd over gemeenschappelijkheid,” zei Jerde, een voorbode van zijn decennialange carrière als maker van winkelcentra. “Nu zijn we geïnteresseerd in 20 gebouwen tegelijk, het maken van buurten, gemeenschappen.” De Olympische Spelen van ’84 voegden structuur toe aan het ad hoc, door van Exposition Park (dat opnieuw zal worden heringericht door het Lucas Museum en vervolgens LA 2028) een formeler en hiërarchischer decor te maken voor het stadion van 1932, en door de campus van UCLA samen te brengen rond een visueel dominante Main Street.

Steigers, gehuurd van bedrijven uit de hele regio, werden met stof bekleed om kenmerkende, Disney-achtige daklijnen met pieken te maken, maar ook gebruikt als invulrooster, à la het Eames House, voor gekleurde nylon louvres, multiplex sterren en ringen, en fiberglas bollen. Sindsdien is de steiger uitgegroeid tot een symbool van Olympische zuinigheid, een bron snel geabsorbeerd terug in een stad evenement infrastructuur-maar alleen als je gebruik maakt van off-the-shelf onderdelen.

Op TV maakte het niet uit dat de spelen verspreid waren over 28 locaties en drie dorpen. Zoals Joseph Giovannini schreef in een speciale uitgave van Design Quarterly, gewijd aan LA84, “concentreerde het scherm de evenementen zo dat er een televisiestedenbouw ontstond die de afstanden in de stad elimineerde… De film zou de decoraties in feite op een bepaalde manier permanent maken – de beelden waren zelf een locatie.”

Er waren andere, nog vluchtiger manieren waarop deze Olympische Spelen de traditie omver gooiden en Californië in stand hielden: “We kwamen met het idee dat de winnaars allemaal passende lokale, exotische bloemen zouden krijgen, waaronder paradijsvogels en andere Zuid-Californische of Californische soort florae,” vertelde Sussman mijn collega Alissa Walker in 2014. “Deze man zei: je moet wel gek zijn. Atleten krijgen rozen, en dat is wat we willen dat ze hebben. Wij? Hij.” Ze gingen door met hun plan en, als je naar periodefoto’s kijkt, daar zijn de atleten met exotische bloemen, die er geweldig uitzien. Sports Illustrated riep ze zelfs uit.

Toen Los Angeles in 1932 gastheer was van de Olympische Spelen, was Californië zelf exotisch. Bezoekers aan de Olympische Spelen zouden een reis naar Los Angeles hebben gebruikt als een springplank naar het Westen. De advertenties benadrukten het weer, het Spaanse erfgoed, het strand, de zon, filmsterren. Tegen 1984 was de betekenis van Los Angeles veranderd. In 2028 zijn boeketten met cactussen niet ondenkbaar.

“Een van de grootste voordelen die we hebben, zijn de herinneringen aan ’84 en hoe er tijdens de spelen weinig of helemaal geen verkeer was,” zegt Hanway. Hanway en AECOM werkten aan Londen 2014 en Rio 2016, adviseerden de Tokyo Metropolitan Government twee jaar lang over 2020, en is momenteel de lead consultant voor LA 2028. Ik sprak onlangs met hem om een idee te krijgen van de lessen die we hebben geleerd, en hoeveel mariachi we in de toekomst kunnen verwachten. “Het plan is in wezen om buslijnen toe te voegen, zodat elk sportpark en elke locatie met het openbaar vervoer bereikbaar is,” zei hij. “Dat was een van de grootste vragen van de commissie die de spelen beoordeelt. We hebben geen buitengewone maatregelen genomen, maar door gebruik te maken van bussen, Metro, HOV lanes, hebben we iedereen op de afgesproken tijden naar de locaties gekregen.”

De Spartaanse spelen uit het verleden zijn te herkennen aan hun materialen: Mexico ’68: verf, papier en beeldhouwwerk. LA84: buizen, tenten en de 10 onlangs gerestaureerde snelwegmuurschilderingen. Voor 2028 lijkt het duidelijk dat digitaal en technologisch design de esthetiek zullen bepalen, kleuren worden pixels (en de kans om een fysiek souvenir te scoren wordt kleiner). Maar schermen hebben nog steeds steigers nodig, en het gemeenschappelijke ideaal blijft centraal staan in de visie van Los Angeles op haar toekomstige zelf.

“Het gebruik van de bestaande locaties in heel LA gaf de mensen van LA de Olympische Spelen zelf,” zegt John Simones, design director bij Jerde, wiens eerste baan bij het bureau LA84 was. “Olympische locaties waren dicht bij hun huis, in hun gemeenschap, East LA, Long Beach, Anaheim, Malibu. Het was mogelijk om de belangrijkste straten en het hele vliegveld van LA te versieren, als je met het vliegtuig kwam, voelde het alsof je deel uitmaakte van de ervaring.

De nieuwe parken in het centrum van de stad, de investeringen in het openbaar vervoer en de veranderingen aan de boulevards wijzen allemaal op dezelfde feestelijke geest, maar zonder te willen wachten op de Olympische Spelen om die te verwezenlijken. Grand Park, met graphics van Sussman/Prejza, is zelfs een echo van het kleurenpalet van The Look.

“Waar we naar kijken is hoe je de geest van LA kunt vangen, door technologische vooruitgang te combineren met de geest van Zuid-Californië?” zegt Hanway. “Als je kijkt naar de Clippers of de Kings of de Lakers, zie je hoe fans actief bezig zijn met de graphics, de laserverlichting, de vlammen, om elke sport spannender te maken. We willen de entree van de Lakers in Staples nemen en dat toepassen op het schermen.”

De sirenes op het scherm zijn, als sterren, vervangen door springende mannen. De innovatie van LA zit in het verpakken van de actie. “Als je in LA Live bent geweest, zijn er op dit moment verschillende advertenties op de schermen, maar je zou een geconsolideerd visueel ontwerp rond de stad kunnen maken, met een consistent thema en kleurenpalet,” zegt Hanway. “Het wordt een zeer coherente stad visuele inhoud en ook in termen van way-finding.”

Papieren kaartjes zullen waarschijnlijk worden vervangen door een app, een armband – wie weet? – die je hotel- en evenementreserveringen zou kunnen bevatten, samen met openbaar vervoer-aanwijzingen. Met geolocatie kunnen toeschouwers op een locatie pushmeldingen ontvangen over het volgende evenement in de buurt met vrije plaatsen. Bij recente wedstrijden hebben niet-evenement tickets bezoekers toegelaten in de omheinde clusters rond de locaties, waar ze kunnen eten, drinken, kijken naar de schermen, en zelfs proberen een aantal van de meer exotische sporten. Zonder deze optie zullen veel Angelenos zich aan de buitenkant van aantrekkelijke hekken bevinden, niet in staat om naar binnen te kijken.

Het materiaal dat Hanway het meest leek op te winden was van nature voorkomend en vergankelijk: zand. Er is een geschiedenis van natuur die infiltreert in het harde ontwerp van de spelen. De organisatoren van 1932 plantten 35.000 palmen in de straten die naar en rond het Exposition Park leidden; 1984 had paradijsvogels, maar ook strepen, rijen en bedden van kleurgecoördineerde bloemen, die zich over de stad verspreidden nadat de atleten naar huis waren gegaan.

Typische beachvolleybalstadions zijn gemaakt van steigers die in stof zijn gewikkeld, maar wat als, zo vraagt Hanway zich af, de 3D-printtechnologie zo ver zou zijn gevorderd dat de buitenste envelop van het zand van Venice Beach zou kunnen worden geprint? Als de spelen voorbij zouden zijn, zou het weer samensmelten met het strand, een werkelijk tijdelijke structuur.

Correctie: In een eerdere versie van dit verhaal stond dat Denver zich in 1976 terugtrok uit de Olympische Zomerspelen. Denver trok zich dat jaar terug uit de Olympische Winterspelen. Die werden toen gehouden in Innsbruck, Oostenrijk, niet in Montreal.

Casey Wasserman, die voorzitter is van het organisatiecomité van LA 2028, is ook bestuurslid bij Vox Media, het moederbedrijf van Curbed. Vox Media bestuursleden hebben geen bemoeienis met de redactionele planning of uitvoering van Curbed.